Posted 2 июля 2006,, 20:00

Published 2 июля 2006,, 20:00

Modified 8 марта, 09:09

Updated 8 марта, 09:09

Бульба против Достоевского

Бульба против Достоевского

2 июля 2006, 20:00
Вчера завершился XXVIII Московский кинофестиваль. К его финалу приехали два мэтра мировой режиссуры – Иштван Сабо и Рауль Руис, но их картины добавили конкурсу больше веса, чем силы. На смену Жаклин Биссет приехал Жерар Депардье, чтобы на церемонии закрытия получить приз имени Станиславского за выдающееся актерское мас

Уезжающих с фестиваля западных звезд, как выяснилось, подстерегают разные неожиданности. Как сообщил «НИ» достоверный источник, руководство ММКФ подарило на прощание Биссет килограмм черной икры, но забыло предупредить об этом таможню, которая уперлась на дозволенных 250 граммах и в результате тяжелых переговоров согласилась пропустить только полкило. Остальные 500 граммов французская актриса и сопровождавший ее переводчик вынуждены были съесть тут же, в аэропорту, почти что на глазах изумленной публики.

Сменивший Биссет Депардье появился на пресс-конференции как обычно, подшофе, что, впрочем, не помешало ему ответить на многочисленные вопросы. Говоря о Станиславском, актер признался, что впервые услышал о нем в молодые годы, когда играл в театре, но его системе никогда не следовал, равно как и другим системам, а лучшими учениками великого реформатора сцены считает американских актеров. Лично же на него большое влияние оказал не Станиславский, а Высоцкий, вместе с которым (и с Мариной Влади) он провел целый месяц в 1978 году. Далее Депардье признался в пламенной любви к Достоевскому (хотя слышал, что русским ближе Толстой) и выразил желание сыграть в телеэкранизации «Братьев Карамазовых» и «Преступления и наказания». И если кто-то из наших режиссеров замышляет перевести на экран эти классические образцы русской литературы, мсье Жерара можно брать горяченьким. В ответ на это киевский журналист заметил, что украинский режиссер Юрий Ильенко, узнав, что Депардье предложили роль Тараса Бульбы, поклялся объявить смертельную голодовку, если национального героя будет играть иностранный актер. В зале раздались жестокосердые голоса, что лучше пусть Ильенко умрет, а Депардье сыграет. Французский актер разразился пространной речью, чуть не спровоцировавшей дипломатический скандал, поскольку из нее явствовало, что он считает Украину частью России. При этом он обнаружил поистине михалковское понимание нашей страны, заметив, что Москва не есть Россия, которая начинается за 200 километров от Москвы. Попутно объяснил суть русской души, гуляющей, как ветер по российским равнинам, нигде не встречая препятствий, и посетовал на то, что его виноторговые предложения не находят отклика в душах русских коммерсантов.

Те, кто общению с винным Депардье предпочел просмотр «черновиков» «Мастера и Маргариты», проходили две проверки – общую, на входе в кинотеатр «Октябрь», и специальную, на входе в зал № 1. Первый «шмон» – на предмет оружия и взрывчатки, второй – на записывающую аппаратуру, причем в течение сеанса охранники бдительно шарили по рядам глазами – не светится ли где огонек видеокамеры или фотоаппарата. Представленная двухчасовая версия картины была довольно фрагментарной и торопливой. В результате главные герои – Мастер (Виктор Раков), Маргарита (Анастасия Вертинская), Иешуа (Николай Бурляев), Пилат (Михаил Ульянов) и Воланд (Валентин Гафт) вышли на экране куцеватыми. Растерял все свое обаяние Бегемот (Виктор Павлов). А вот Коровьев (Александр Филиппенко) с Иваном Бездомным (Сергей Гармаш) удались на славу. Из сеанса черной магии в «Варьете» выпала сцена с Семплеяровым, а сцену бала у Сатаны украсили Ленин, Сталин, Гитлер и небывалое количество голых женщин. Остается надеяться, что части не дают адекватного представления о целом, и ждать полного варианта картины.

Перед началом пресс-конференции с Иштваном Сабо в зале выключили верхние лампы, объяснив собравшимся журналистам, что у мэтра проблемы с глазами. Поскольку в Венгрии у мэтра есть и другие проблемы (местная пресса муссирует вопрос о его старых связях с коммунистическими органами безопасности), выглядело это настолько символично, что напрашивалось на «желтый» газетный заголовок типа «Иштван Сабо боится яркого света».

Жерара Депардье Москва ждала целую неделю.
Фото: АНАТОЛИЙ МОРКОВКИН

Идею фильма Сабо можно лишь приветствовать, но ее исполнение, увы, оставляет желать лучшего. Герой выглядит «темной лошадкой» не только для окружающих, но и для зрителей. Его публичные манеры и его возраст (ближе к сорока, чем к тридцати) не позволяют увидеть в нем идеалиста – он выглядит и ведет себя, как конформист, всего лишь прикрывающийся высокими словами, из-за чего финальное самоубийство кажется абсолютно немотивированным.

Первые результаты ММКФ стали известны еще в субботу, когда вынесли свои решения жюри Гильдия киноведов и кинокритиков России и жюри международной кинопрессы. Российские критики ограничились тем, что вручили фирменный приз (двух сцепленных слонов, черного и белого) британцу Джереми Броку («Уроки вождения»), а «Страхование жизни» Бюлента Акинчи (Германия) удостоили специального упоминания «за художественное воплощение кафкианских мотивов». В зрительском рейтинге «Уроки вождения» также заняли первое место. Представители киноклубов наградили фильм Рауля Руиса «Климт», а жюри международной кинопрессы, верное своей традиции поощрять развивающиеся кинематографии, наградило филиппинский фильм «Букмекер».

Главные жюри фестиваля огласили свой вердикт лишь в семь часов вечера. В конкурсе «Перспективы» приз достался узбекскому «Источнику». При этом председатель жюри основного конкурса Анджей Жулавский сообщил два критерия, по которым он предложил оценивать фильмы: во-первых, чтобы на картину хотелось пойти и, во-вторых, чтобы не хотелось уйти.

Приз за лучшую женскую роль был совершенно заслуженно присужден Джули Уотерс («Уроки вождения») за лучшую мужскую – Иенсу Харцеру («Страхование жизни»), с чем тоже можно согласиться. «Серебряного Георгия» за лучшую режиссуру вручили Бертрану Блие («Сколько ты стоишь?») – тут тоже не поспоришь, потому что Блие, даже постаревший и усталый, – все равно оригинал.

Специальный приз достался «Урокам вождения» – пожалуй, самой безупречной конкурсной ленте. А «Золотого Георгия» за лучший фильм увез с собой Карим Отман («О Саре», Швеция), причем Жулавский подчеркнул, что решение было единогласным и принималось без малейшего давления. С чем приходится согласиться, потому что такого не предугадал никто. Победил среднеевропейский по качеству фильм (не лучше и не хуже, чем большинство конкурсных лент), символический смысл которого заключается в том, что Старый свет нуждается в осеменении Третьим миром.

"