Posted 1 декабря 2008,, 21:00

Published 1 декабря 2008,, 21:00

Modified 8 марта, 07:44

Updated 8 марта, 07:44

Легенда и «Фабрика»

Легенда и «Фабрика»

1 декабря 2008, 21:00
В концертном зале «Мир» сыграли ремейк легендарной рок-оперы 70-х «Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» композитора Алексея Рыбникова и поэта Павла Грушко. На премьеру пришли не только любители мюзиклов, но и те, кто помнят знаменитый спектакль Марка Захарова 1976 года выпуска с участием молодых ленкомовских звезд: Алексан

Трагическая биография благородного разбойника Хоакина Мурьеты хоть и родилась из латиноамериканского эпоса и драматической кантаты чилийского поэта Пабло Неруды, все же ближе сердцу русского театрала, чем недавно вышедшие мюзиклы «Граф Монте-Кристо» по роману Дюма и «Красавица и Чудовище» – мировой хит 14-летней свежести. Кто не имел удовольствия видеть ленкомовский спектакль, который был, по сути, первой советской рок-оперой, тот до дыр заслушал двойной альбом 1978 года с голосами Жанны Рождественской и Геннадия Трофимова – он был распродан миллионными тиражами и надолго сделал Рыбникова композитором номер 1. Остальные знакомились с «Хоакином» благодаря художественному фильму 1985 года Владимира Грамматикова. С тех пор утекло немало воды: выросло несколько поколений театралов и меломанов, не знакомых ни с сюжетом, ни с песнями. Собственно, этот факт, а вовсе не актуальность темы, побудил композитора во второй раз войти в ту же реку. Но пословица все-таки была придумана не зря…

На сцене – темно, дымно и очень громко. Трогательная история о чилийском парне, который приехал в Калифорнию за золотом и любовью, а в итоге потерял самое дорогое – жену, будущего ребенка и собственную жизнь, звучит под оглушительную рок-музыку коллектива Дмитрия Четвергова. Группа разместилась по центру сцены, заваленной мешками с золотом. Слева от музыкантов – огромный бутафорский вулкан и развратная таверна, где беснуются нетолерантные рейнджеры и пьяные проститутки, справа – нос корабля, на котором вьют семейное гнездо Хоакин и Тереса, еще не догадываясь обо всех ужасах, которые им приготовил злой дядька-Смерть.

Смерть, которую когда-то играл молодой Караченцов, изображает рок-музыкант и бизнесмен Игорь Сандлер. Он обладает выразительным низким голосом, харизматичной внешностью и умением нагонять страх. С влюбленными все сложнее – их играют бывшие «фабриканты», не имеющие актерского образования: Дмитрий Колдун (Хоакин) и Светлана Светикова (Тереса), прославившаяся ролями в мюзиклах «Метро» и «Нотр- Дам де Пари». Оценить их способности довольно сложно: у Хоакина и Тересы не так много сольных партий и все они отчего-то проходят в кромешной темноте при активной работе дым-машины. Но даже сквозь дым и мрак можно заметить, что Колдун в роли Зорро времен «золотоискателей» пока чувствует себя не слишком уверенно (иначе чем объяснить, что он почти не показывает зрителям лица и даже арию мести пропевает с опущенной головой?), а Светиковой явно не хватает хронометража, чтобы проявить весь свой потенциал. Впрочем, ее песня счастливой матери и проникнутое отчаянием прощание с не родившимся ребенком действительно трогает – это те темы, которые не устарели.

Но в остальном время, к сожалению, беспощадно. Мечты чилийских гастарбайтеров о калифорнийских сокровищах и большой чистой любви сегодня выглядят как минимум наивно. Столкновение золотоискателей и диких рейнджеров от нас сказочно далеко. И даже вроде бы вечные темы – любовь, деньги, национализм, месть – пахнут сыростью и нафталином. Увы, спектакль растерял все, из-за чего его 11 раз запрещали в 70-х: политическую окраску, революционную форму, манящую экзотичность и совершенно космический драйв. Поэма осталась без героя, без нерва, без света. Режиссер Александр Рыхлов, кажется, уделил больше времени нагнетанию дыма, мрака и звука, чем поискам смысла. И если у Марка Захарова было достаточно причин для постановки «Хоакина», то у создателей нынешнего спектакля, кажется, только одна: ностальгия.

Есть и проблема восприятия: неопытных советских зрителей удивить было значительно проще. Тем же, кто видел лучшие мировые мюзиклы, в «Звезде и смерти Хоакина Мурьеты» ветхим покажется буквально все: и чересчур громоздкое оформление, и ретро-песни, написанные в советской эстетике (особенно главный хит «Прощай»), и провальный звук. Микрофоны и динамики в купе с шумной игрой рок-группы Четвергова почти не оставляют шанса услышать живые человеческие голоса. Звук выходит искаженным, приплюснутым: его качество не сравнится даже с раритетной пластинкой «Мелодии».

"