Posted 1 сентября 2010,, 20:00
Published 1 сентября 2010,, 20:00
Modified 8 марта, 06:55
Updated 8 марта, 06:55
Гафт как единица измерения
В своих мемуарах Валентин Гафт так вспоминает старую Москву: «Я родился на улице Матросская Тишина. Напротив нашего дома была психиатрическая больница, справа – тюрьма, слева – рынок, еще левее – общежитие МГУ, а напротив – школа, в которой я проучился десять лет». Семья Гафтов, как и большинство советских столичных семей, жила в коммунальной квартире: восемнадцатиметровая комната на четверых (кроме Валентина жили в ней мать, отец, сестра), человек сорок соседей, столько же кошек и собак. Бандитский двор со своими законами чести. Сокольники, танцплощадка, каток, Ширяево поле, «Спартак» (любовь к футболу осталась на всю жизнь). Драмкружок в школе, где он играл преимущественно девчоночьи роли (иногда, эпатируя собеседника, Гафт уверяет, что эти девочки – лучшее из сыгранного за долгую жизнь). Потом – Школа-студия МХАТ. В книге с юмором описано, как мать пыталась понять, что же это такое – учиться на актера? Спрашивала: «Чем вы сегодня занимались?» – «Били в ладоши по очереди», – отвечал Гафт. Мама делала изумленное лицо: «Только ты никому об этом не говори».
Юность пришлась на счастливое время «оттепели». Переломы эпох обычно сопровождаются сменой актерских поколений. Вдруг зрительный зал начинает ждать новых слов, новых лиц. С одной стороны, хочется видеть на сцене людей, свободных от груза прошлого, никак с ним не связанных. С другой – нация как бы проверяет свою способность к обновлению: что там с генофондом? Какое поколение входит в жизнь? Один из самых тревожных симптомов постперестроечного времени не отсутствие новых идей, а отсутствие новых лиц, которые бы воспринимались как «лица времени», отсутствие новых голосов. И как следствие – потеря театром места трибуны и «пульса» страны. Валентин Гафт пришел в профессию в счастливый момент. Очередная смена исторических пластов выдала на-гора целую генерацию режиссеров, сценографов, актеров, актрис. В Школе-студии со студентами курса, на котором учился Гафт, молодой актер Центрального детского театра Олег Ефремов создавал «новый Художественный театр», который потом оформился в «Современник». Только через двенадцать лет после окончания института, поработав в Театре Моссовета, в Театре сатиры, в Театре на Малой Бронной, Валентин Гафт вновь объединится с сокурсниками, станет актером «Современника», на сцену которого выходит уже свыше сорока лет и не меняет гримерку. Сыграет здесь Глумова («Балалайкин и Ко»), Городничего («Ревизор»), Джорджа («Кто боится Вирджинии Вульф»), Вершинина («Три сестры»), Рахлина («Кот домашний средней пушистости»). Ироническое облачко, легко обволакивающее его героев, а иногда и сгущающееся до едкого сарказма, пришлось к месту и ко двору в кинематографе. «Гараж», «Небеса обетованные», «Чародеи», «Визит дамы», «Анкор, еще Анкор» – принесли ему всенародную популярность. Поклонники даже выдвинули предложение ввести новое измерение актерского таланта: «1 гафт».
Начинавший с едких эпиграмм на коллег, в возрасте мудрости Валентин Гафт перешел на лирические стихотворения: «Иду, как прежде, по аллее длинной, Сидит мальчишка, он начнет всё вновь, В руке сжимая ножик перочинный, На лавке что-то режет про любовь».
МНЕНИЕ УЧАСТНИКА
Олег ТАБАКОВ:– Валю Гафта я знаю очень давно – вот уже 57 лет. Мы вместе учились в Школе-студии МХАТ. Скажу лишь, что я его люблю и на протяжении этих 57 лет не только не разочаровался в его таланте, а думаю, что для меня существуют на свете, может быть, еще два-три таких человека, как он. А это говорит вам человек в возрасте 75 лет. Жизнь за эти десятилетия скручивала нас, ломала через колено… Но я знаю, что мне всегда видеть его в радость, даже слышать о нем в радость. Полагаю, что-то подобное и он испытывает по отношению ко мне...
Константин БРОМБЕРГ:– Валентин Гафт снимался в моей картине «Чародеи», хотя изначально на роль Аполлона Митрофановича я планировал Евстигнеева, но это был бы совершенно другой персонаж. Гафт «врезался» в свою роль с невероятным энтузиазмом. Мы работали просто душа в душу. Гафт все время что-то изобретал, правда, ему трудно было работать с актерами меньшего масштаба, чем он сам. Поэтому мы снимали его частенько индивидуально – одним планом, а потом монтировали общие сцены. Достаточно было посмотреть в его глаза, поймать его неотразимый взгляд, когда он «заводился» на площадке, и создавалось ощущение, что взглядом он мог творить чудеса. Вот, например, такой эпизод. Когда проводили пробы для «Чародеев», я понимал, что актеру такого уровня кинопробы не требуются. Но что-то надо было предъявлять худсовету, и Гафт сказал: «Давайте я признаюсь в любви к Алене». Алену играла актриса Александра Яковлева. «Но Яковлевой на площадке нет», – возразил я. – «А мне и не нужно ее присутствие, поставьте передо мной стул». И он так признавался в любви пустому стулу, что мой второй режиссер Юлия Константинова сказала: «Это сказочное явление! Женщине невозможно устоять перед таким признанием». Устоял только стул. Я в восторге, что Валентину Гафту стукнуло 75. И желаю ему и дальше радовать зрителей своим творчеством.
Вера ВАСИЛЬЕВА:– Уникальный артист, уникальная личность. Все, что он играет, – это всегда интересно. Когда-то Валентин Гафт работал у нас в Театре сатиры, и я, признаться, очень боялась репетиций «Женитьбы Фигаро». Он был настолько одержим ролью, что рядом с ним я поначалу терялась. И думаю, что он мною был сперва недоволен – я чувствовала это и не хотела его раздражать. Но потом оказалось все очень хорошо, и мы поняли друг друга, не выясняя никаких отношений. Играла я с ним как с удивительно талантливым человеком – это было наслаждение. Недавно прошел его вечер в Доме актера, где он читал свои стихи. Ну то, что Гафт талантлив, все давно уже знают, но что он при этом еще и мудрый, очень добрый философ – публика узнала впервые. За мою жизнь мне повезло увидеть очень талантливых людей и необыкновенных по своей глубине. Вот Гафт – один из таких запоминающихся, воздействующих на меня людей. Мне очень хочется, чтобы он был счастлив, потому что иногда мне кажется, что он несчастья переживает глубже, чем счастье. Будь здоров, Валечка! Ролей тебе и радости жизни!
Записали Владимир СЕРГЕЕВ и Виктор БОРЗЕНКО