В тени мирового экрана

Полнометражный конкурс Турина и раньше нельзя было назвать сильным, а в этом году он был даже слабее обычного – подавляющую часть составили сугубо частные сюжеты из частной жизни, выдающие ограниченный кругозор авторов и их неспособность вписать фиксируемые моменты в современный исторический контекст. Откровенно говоря, программу могла бы украсить пара свежих российских дебютов, но в силу последних геополитических событий отношение к России изменилось к худшему, что не могло не сказаться на фестивальном выборе. И единственным знаком нашего присутствия в Турине стал российско-эстонский «Срок» Алексея Пивоварова, Павла Костомарова и Александра Расторгуева с выразительными портретами нескольких знаковых фигур из политической оппозиции (Алексея Навального, Сергея Удальцова, Ильи Яшина и Ксении Собчак) и не менее выразительными сценами их «уличного» противостояния власти – противостояния людей государственному аппарату подавления.

В результате наиболее привлекательными составляющими фестиваля оказались программы американского кино, собранные под названием «Новый Голливуд», и работы признанных мастеров. Например, Фолькера Шлендорфа, представившего свой новый фильм «Дипломатия. Ночь, спасшая Париж» с великолепными актерскими работами Анри Дюссолье в роли французского дипломата и Нильса Ареструпа, исполнившего роль немецкого коменданта Парижа, получившего приказ взорвать историческую часть города. Или Владислава Пасиковски, снявшего захватывающий шпионский триллер о польском полковнике Ричарде Куклинском, который передал американской разведке сведения, позволившие предотвратить оккупацию Польши советскими войсками в эпоху «Солидарности».

Что же касается фестивальных наград, то вдохновлявшийся брутальными лентами Сэма Пекинпа (прозванного «кровавым Сэмом») главный призер Турина сделал нечто вроде «Дикой банды» своего кумира, только на другом материале. Сюжет таков: вернувшийся после 15-летней отсидки за убийство полицейского Фред решает захватить груз меди (жалкий заменитель американского золота) и наскоро сколачивает шайку из восхищенного им младшего брата Джейсона и двух кузенов, один страшнее другого, но осуществить задумку ему мешают собственная дурость и религиозность братца, которому трудно преступить заповедь «не убий». Как подражание голливудскому мэтру это неплохо, но для выхода на большую и самостоятельную жанровую дорогу явно недостаточно. Да и вообще, после стильно-иронических опусов Леоне и Тарантино снимать обычные вестерны, мягко говоря, несовременно. Было бы правильней отдать предпочтение не кровавой, а всего лишь кровососущей новозеландской картине с элегантными, изящными и красноречивыми вурдалаками, совершающими виртуозные и куртуазные па в ночном эфире. А выход одного из авторов в черном плаще и белой клыкастой маске вампира мог бы стать не эпизодом довольно сумбурного шоу, а прекрасным завершением церемонии закрытия.