Ливанские эмоции турецкой частицы

Под частицей этимологически подразумевается часть целого, но в большинстве конкурсных фильмов речь шла не о частицах, а о человеческих монадах, то есть об одиночках с их частными заботами, подчас вызывающими сочувствие, но не представляющими ничего такого, что бы ни показывалось на других международных киносмотрах. И неудивительно, что за последние десять лет ни один обладатель «Золотого Георгия» не встречал такого воодушевления публики, какое вызвали в 2002 году «Кукушка» Александра Рогожкина, в 2003-м – «Старухи» Геннадия Сидорова и в 2013-м – «Географ глобус пропил» Александра Велединского. Виной тому общее состояние мирового кино или усталость несменяемой отборочной команды, у которой отбирают лучшие ленты отборщики других кинофестивалей, – неизвестно, но результат налицо: даже завсегдатаи ММКФ не могут навскидку вспомнить главных призеров фестиваля за пять предыдущих лет.

Некоторое оживление вялотекущего конкурса произошло лишь в середине, когда один за другим «выстрелили» три криминальных триллера из Грузии, Польши и России, хотя им, как и всем вообще «жанровым» фильмам, место не на фестивалях, а в обычном прокате. Но, поскольку их создателям хочется посидеть на двух стульях, они успешно мимикрируют под «проблемное» кино, используя обманчивую псевдореалистическую стилистику.

В картине «Беспредел» Арчила Кавтарадзе (Грузия), предваренной титром «Основано на реальных событиях», виновника ДТП, в котором пострадали два человека, бросают в тюрьму, где зэков денно и нощно без видимых причин бьют смертным боем надсмотрщики. Режиссер уверял, что все показанное на экране произошло лично с ним, а его брат-продюсер намекал на некий тайный приказ, предписывавший грузинским тюремщикам предельно ужесточить обращение с заключенными. Журналистки утирали слезы сочувствия, а журналисты, видавшие реальные последствия куда более слабых избиений, посматривали на целехонького постановщика и переглядывались друг с другом. Слишком уж явны чисто кинематографические истоки фильма, порожденного воображением, построенным на комиксах, где насилие тотально и немотивированно, а его жертвы абсолютно беспомощны. Но жанровый фильм – сказка-пугалка, которую принимают за реальность только очень наивные зрители. А псевдореалистические картины реально запугивают зрителей, не давая им возможности разобраться в действительности.