Худрук Театра имени Пушкина Евгений Писарев

– Не удержались и сделали социально востребованный спектакль? Что скажет зритель «бульварного» театра?

– Сегодняшние драматурги пишут острые, агрессивные, прямолинейные пьесы. А пьеса Горина – философская, не пытающаяся решить социальные задачи, это не Театр.doc. Сам Горин называл свои пьесы театральными фантазиями, это снимало ряд цензурных вопросов. Сегодня опять наступает время горинско-шварцевских фантазий, которые вызывают конкретные ассоциации с жизненными реалиями. Хотя зритель сегодня совсем не хочет загружаться проблемами. Совсем! Возьмем мою предыдущую, совершенно случайную для меня работу «Семейка Краузе» – я согласился на эту веселую пьесу для заработка театру. В процессе репетиций все больше осознавал, что мы совсем отклоняемся от русла культурных событий и выруливаем к сфере обслуживания. Запретил всякую рекламу, просил не звать критиков и мою фамилию оставить только как худрука постановки. Но непрекращающийся смех в зале, сразу распроданные на несколько месяцев вперед билеты и восторги кассиров, которые воскликнули «Наконец-то!», привели меня в недоуменное состояние.

– А в какое состояние приводят вас восторги критики и номинации на призы ваших музыкальных постановок?

– Музыкальный театр для меня – чистая авантюра: я не умею читать клавир, не знаю подробно историю постановок, постигаю на каком-то интимном музыкальном уровне, работая с оперными певцами как с драматическими артистами. Если бы я всерьез смотрел на музыкальную сферу деятельности, узнал бы обо всех подводных течениях и неприятных моментах в жизни музыкального театра. А так он для меня – сказка, сон, приключение, чистое творчество. Не думаю о том, откуда берутся деньги, декорации, артисты, как это вставить в репертуар и т.д. Урин, став директором Большого театра, сразу намекнул, что предложит мне поставить оперу, памятуя о нашей работе над «Итальянкой в Алжире». Он думал о Моцарте, но название еще не выбрал. А после премьеры «Женитьбы Фигаро» в Театре Пушкина Владимир Георгиевич вошел в мой кабинет и сказал: «Через год ты должен поставить «Свадьбу Фигаро» в Большом. Так, после драматического спектакля, поставленного в оперной манере, я поставил оперу в Большом с элементами драматического спектакля – с той же командой: с Зиновием Марголиным, Дамиром Исмагиловым и Альбертом Альбертсом.

– Как пришла счастливая мысль ставить Моцарта в визуальной эстетике Мондриана?

– Музыка мне показалась совсем не такой «шампанистой», как пьеса Бомарше, в какой-то степени утяжеляющей эту историю и возвышающей ее над социальной, комедийной и любовно-драматической темой. Я подумал сначала о варианте довольно жестком, современном. Посмотрел последние постановки «Фигаро» по всему миру – и зальцбургский спектакль 2006 года, и спектакль «Метрополитен-оперы». И понял, что все идут по этому пути: граф выламывает графине руки, Сюзанна до крови избивает Фигаро, суд современный, коррумпированный и т.д. Но Урин среди нескольких предложенных мною вариантов выбрал праздничный, отправляющий персонажей в атмосферу шестидесятых годов ХХ века, в модную жизнь того времени. Эта эпоха характерна тем, что новое в искусстве тут же отражалось на мире моды. И вызывает ассоциации с фильмом «Джульетта и духи» Феллини, с Ив Сен-Лораном, одна из коллекций которого была сделана в эстетике Мондриана. Проблема была в том, чтобы соединить это с музыкой, которая не всегда была такой бравурно-легкомысленной. И тут замечательный дирижер Уильям Лейси подхватил идею и сказал, что, наверное, неправильно будет, если мы сейчас будем все это «угромчать», лучше найти тонко-ироничное решение этой музыки. Вообще, я получил огромное удовольствие от работы с ним и с солистами Большого театра, у нас возникли дружеские отношения, которые мы длим и мечтаем о продолжении сотрудничества.

– Вам не обидно, что Театр имени Пушкина игнорируется критиками, следящими за эволюцией театральных форм?

– Я вижу в пристальном отношении к критике зависимость. Иногда просто весело прочитать, что пишут! Но я закален табаковским отношением: «Хулу и клевету приемли равнодушно». Олег Павлович абсолютно не восхищается и не огорчается тем, что про него пишет пресса, – его интересует мнение людей, которым он верит и которые ему близки. Но еще больше он верит отчету, который ему приносят регулярно и где указано, какое количество зрителей заплатили деньги, чтобы это увидеть. Опубликовал департамент культуры Москвы рейтинг посещаемости муниципальных театров – и мы вошли в семерку самых посещаемых. Меня упрекают: «Ты в списке, который возглавляют Театр сатиры и Театр оперетты». Полагаю, что, если наш театр входит в число самых посещаемых, имея в репертуаре добрую половину спектаклей явно не развлекательного жанра, – что же плохого в том, что люди к нам идут?