«Опера, которая не оставляет равнодушным»

- А у вас, Венера, какие учителя были?

Венера: Моим педагогом-репетитором в Санкт-Петербургской консерватории была Горенкова Светлана Владимировна. Она меня, можно сказать, открыла, поставила мне дыхание и правильную вокальную технику. В Большом театре, когда меня взяли в Молодежную программу в 2011 году, у нас был замечательный педагог - Дмитрий Юрьевич Вдовин. Я занималась у него, и сегодня очень часто с ним советуюсь, обсуждаю планы и репертуар. У меня почти вся семья музыкальная: мой муж – пианист Павел Небольсин, его мама и моя свекровь - Небольсина Вера Николаевна – мой нынешний педагог. С ней мы открываем новые возможности моего голоса, новые краски и нюансы, работаем над дыханием… Певцу всегда нужно профессиональное ухо, человек, которому он доверяет, кто мог бы послушать и подсказать, где и что можно исправить и сделать лучше.

- Ирина, а ваша семья – это вы и…?

Ирина: … и мой пятилетний сын Андрюша. Мы живем в Милане, и я часто беру его с собой в поездки.

- Вы будете учить его музыке?

Ирина: Я не хочу заставлять. Помню, как меня заставляли учиться в музыкальной школе - правильно делали, конечно, но сама я так не могу. Я - мягкая мама, мне не хватает твердости и терпения. Пока сын занимается спортом и ходит в русскую школу в Милане.

- В Ла Скала вы поете уже более десяти лет, какая публика в Италии?

Ирина: В Венеции очень доброжелательная, а в Милане реакция может быть разной. Есть такие оперы – «Травиата», «Риголетто», где надо так петь, чтобы комар носа не подточил, иначе – все, яйцами закидают. В Милане всегда оценивают подготовку, талант, есть, конечно, некоторая предвзятость, но если ты заслужил, то они тебя вознаградят.

- А разделяют исполнителей – русский поет или итальянец?

Ирина: Отмечают, конечно, но есть такие русские певцы, которые по-итальянски поют лучше, чем сами итальянцы. Поэтому явного разделения, о котором вы спросили, нет. Все зависит от уровня исполнителя. Меня в свое время очень хорошо приняли, и это очень приятно. К сожалению, в России я редко бываю, и российская публика меня почти не знает. Но как удивительно - люди меня помнят еще с конкурса Чайковского в 2002 году и ждут моих нечастых выступлений в Москве. Наша публика – абсолютно особая категория, от нее чувствуешь такое тепло и любовь! Буду в Москве 10 ноября – меня пригласили принять участие в гала, посвященном Елене Образцовой, как лауреата ее конкурса 2002 года.

- С какими дирижерами хотелось бы вам поработать?

Венера: Я с удовольствием бы поработала с Саймоном Рэттлом, возобновила бы работу с Марком Элдером, с которым мы познакомились в Глайндборне на новой постановке «Травиаты». С Валерием Гергиевым было бы очень интересно.

Ирина: Еще не раз поработать с нашим маэстро Ренато Палумбо, с Джеймсом Ливайном, Зубином Метой…

- Как вы относитесь к современным постановкам?

Венера: Если идея режиссера логична и она как-то существует в музыкальном контексте, то «осовременивание» имеет право быть. Для меня главное - чтобы не было пошлости и грязи.

Ирина: Мне приходилось участвовать в современных постановках, например – «Риголетто» канадского режиссера Роберта Карсена в Экс-а-Провансе (сейчас идет на сцене Большого театра – «НИ»), и там я убедилась, что абсолютно не важно, длинные платья или короткие, костюмы и джинсы на мужчинах или фраки. Главное – это талант режиссера. Карсен перенесен действие вердиевской оперы в современный контекст – все происходит в цирке, и Риголетто – это клоун. Этот режиссер поменял мое отношение к моей героине – Джильде, мое мировоззрение – настолько он талантливый человек. Спектакль получился очень сильный, не оставляющий публику равнодушной. Главное – чтобы действо, замысел режиссера, тронули публику, задели какие-то душевные струны людей в зале, чтобы они сопереживали.

Венера: Эксперименты нужны, чтобы мы – артисты, режиссеры – знали грани той меры, в рамках которых нужно работать.

- Русскую музыку исполняете?

Ирина: Из русской музыки я пела «Царскую невесту» Римского-Корсакова, «Иоланту» и «Черевички» Чайковского, причем в Ла Скала.

Венера: В моем репертуаре - Марфа в «Царской невесте» , Шемаханская царица в «Золотом Петушке» и Снегурочка Римского-Корсакова. БТ возил недавно «Царскую невесту» в Гонконг, и спектакль очень хорошо приняли, а на музыкальном фестивале в Санта Фе (США) я спою Шемаханскую царицу. Очень хотелось бы, чтобы за границей больше ставили Римского-Корсакова, он - самый близкий к бельканто русский композитор.

- Путешествовать любите?

Ирина: Для меня лучшие каникулы – побыть с сыном дома в Милане, или приехать к родным-друзьям в Воронеж и Борисоглебск. Если выдаются свободные выходные, люблю куда-то съездить в Италии, где живу уже 11 лет.

Венера: А для меня лучший отдых в деревне, и не важно в какой – русской, татарской или английской. Главное – чтобы тишина была и лес.