Детское кино на корабле Тесея

Между прочим, кораблю Тесея, на котором постепенно были заменены все доски, можно уподобить любой кинофестиваль, поскольку на нем регулярно сменяются фильмы да время от времени обновляется команда. Так что возникает тот же софистический вопрос: тот ли это кинофестиваль, что был столько-то лет назад, или совсем другой?

Поскольку на «Край света» смогли приехать далеко не все авторы представленных картин, организаторы фестиваля пообещали включить в регламент положение, что необходимым условием приглашения фильма в конкурс является личное присутствие кого-то из съемочной группы. Но это едва ли возможно соблюсти, поскольку фестивальный спрос на качественные фильмы превышает предложение, так что ставить условия авторам могут только крупные киносмотры. А вот провести встречу со зрителями по скайпу с выводом изображения на большой экран или по громкой телефонной связи, как иногда делают на церемониях награждения, гораздо проще.

В связи с тем что в Южно-Сахалинске была показана программа «Детям до 16 – разрешается!», на фестивале прошел круглый стол «Детское кино для взрослых». Тема для отечественного кинематографа старая и довольно болезненная. Кинематографисты старшего поколения помнят, какими филиппиками разражался блистательный режиссер Ролан Быков, обвиняя студию детских и юношеских фильмов имени Горького в том, что она фактически перестала снимать детское кино. Но после того, как во время перестройки Быков создал свою студию «12А», детских фильмов в стране больше не стало. А среди тех, что появились за последующую четверть века, практически не было сколько-нибудь успешных, за исключением анимационных, вроде «Ивана Царевича и серого волка», да и тот, как заметила продюсер «Страны хороших деточек» Наталья Мокрицкая, пропитан «КВНовскими шутками».

«Детское кино – союзник авторского», – констатировал программный директор фестиваля Алексей Медведев, имея в виду стесненные условия, в которых оба этих вида кино существуют в России. «Единственная возможность показать детский фильм аудитории – фестиваль», – присоединилась к Медведеву Алла Сурикова, приехавшая на «Край света» со своим фильмом «Полный вперед!», ориентированным на детей. Дальше в сто первый раз заговорили о том, что в России не хватает кинозалов и вместо детских фильмов прокатчики ставят голливудские блокбастеры типа «Трансформеров», о том, что молодые режиссеры считают непрестижным снимать для детей и детскому кино, как выразился PR-директор «Края света» Константин Шавловский, «необходим ребрендинг».

Вероятно, круглый стол и завершился бы в этой минорной тональности, если бы автор показанной на закрытии кинофорума анимационной ленты «Остров Джованни» Мидзуо Никисубо (в котором рассказывается о том, как подружились японские и русские дети в 1945 году, когда южная часть Сахалина была присоединена к СССР), не признался, что за 30 лет работы в кино ни разу не задумывался, для кого – для детей или для взрослых – он снимает свои картины: «Если в мультфильме есть важные проблемы, я стараюсь преподнести их так, чтобы это было интересно всем – и взрослым, и детям».

На самом деле это-то и есть самое трудное – слишком уж различны интересы взрослой и детской публики, и не так просто найти область, в которой они сойдутся, особенно в условиях, когда на каждом фильме ставятся клейма «6+», «12+» и «18+», дробящие зрительскую аудиторию на возрастные резервации, когда и любой думский борец за нравственность с истерическим воплем: «Я никогда бы не разрешил своему ребенку это смотреть!» – может посредством Минкульта продавить любой запрет. В этих условиях все то, что называется у нас «детским кино», никогда не соберет достаточного для самоокупаемости числа зрителей и будет вечно иждивенствовать, вечно плакать от нищеты и вечно завидовать тем, кто с пользой для кассы обходит бессмысленные ограничения. Как любой американский блокбастер (вроде все тех же «Трансформеров»), который в любой стране мира с удовольствием посмотрят 90% жителей, независимо от возраста, национальности, ментальности и даже сексуальной ориентации.