Актер Валерий Гаркалин:«Я не выписываю рецепты счастья»

– В одном из интервью вы обронили: «В вымысле хорошо то, что человеческие поступки там прекрасны и любовь там ответна. Реальность же такова, что в ней нет ничего хорошего, кроме смерти»…

– Да, я всегда живу вымыслом. И у многих людей творческих профессий вымысел становится реальностью, и человек живет в иллюзиях. В них там действительно все совершенно. В них ответная любовь, мужественные поступки и мощь человеческого характера. Там подлинные эмоции и подлинные чувства, которые в реальной жизни мы не проявляем. Мы полагаем, что это не интеллигентно. Я где-то читал, что в хосписе в последние секунды своей жизни люди вдруг признаются в любви к своим близким. Я подумал тогда: «Неужели им не хватило целой человеческой жизни на то, чтобы найти время сказать: люблю?.. И как же боятся люди своих собственных чувств, что победить этот страх может только смерть.

– Может, для этого люди и придумали театр? Чтобы подглядеть за теми эмоциями, которые они так боятся проявить?

– Вы близко подошли к пониманию. Зрителем движет тайное желание увидеть то, что ты испытываешь на самом деле.

– Выходит, актеры – самые счастливые и мудрые люди на свете? Они позволяют себе не скрывать того, что принято скрывать.

– Знаете, я недавно смотрел фильм о Мольере. И там была смелая французская сценарная версия, согласно которой то, что Мольер положил в основу сюжетов своих пьес, происходило в его жизни на самом деле. В том числе и любовь к чужой жене. Это чувство было ответным, но они оба поступили с ним жестоко. Они убили это чувство в себе. Он – потому что был молод и мечтал о карьере, она – потому что дорожила покоем и своим благополучным браком. Когда она умирала, и он узнал об этом, Мольер приехал проститься с ней. И у постели старой женщины старый Мольер плакал об убитой ими любви. Как у Бродского: «Мой голос, торопливый и неясный, тебя встревожит горечью напрасной, и над моей улыбкою усталой склонишься ты с печалью запоздалой»... Это к вопросу о счастье и мудрости актеров.

– Значит, даже гении могут быть бессильны подняться над собственными страхами?

– Человек по природе своей беспомощен. Удивительно беспомощен. И я, и вы, и все, кто живет рядом с нами. Он беспомощен перед природой, перед ее удивительным однообразием. Утро всегда придет на смену ночи. И не изменится ничего. Другое дело, что мы можем менять свое отношение к утру. Оно может быть отрадным. Оно может быть радостным. Но оно неизменно придет на смену ночи. Человек беспомощен пред жизнью. Посмотрите, весь двадцатый век – это век персонажей Чаплина, которые так и не смогли приспособиться к огням большого города. Человек слаб, мал и несчастен. И как страшит его неизвестность! Он не знает, что там, за дверью. И никогда не узнает. И эта обрушившаяся на него загадочная природа вещей ломает человека. Он полнится страхами, причем страхи эти порождает его больная душа, а не природа. Природа человека невинна, она не знает страха. Она подчиняется единому закону жизни. «Противозаконниками» нас делает наша голова. Именно голова провоцирует нас на преступление, а нашу жизнь превращает в бесконечную пьесу абсурда. Причем первым абсурдистом я назвал бы Гоголя. Вспомните его «Женитьбу» – чем это не пьеса абсурда? Все-все, что потом нащупал Беккет, было открыто еще в гоголевской «Шинели».

– Выходит, чтобы человеку обрести первозданную целостность и гармонию, ему нужно отказаться от разума и отдаться природе?

– Вы хотите, чтобы я прописал вам рецепт счастья? Думаете, это возможно? Я могу лишь повторить вам совет Дона Хуана, героя Кастанеды: «Выбирая путь, помни, что твой – один из тысячи. И что каждый из путей все равно приводит в тупик. Но лучше выбери тот, по которому ведет тебя сердце. Чтобы потом ни о чем не жалеть».

– Вы сами прислушивались к сердцу, когда, закончив московский театральный вуз и имея возможность получить место в столичном театре, уехали в Кемерово?

– Да. Это был только душевный порыв. Речь шла о солидарности. Редкий случай, когда курс превращается в художественный коллектив, независимый и целостный. У нас так сложилось. Мы поехали в Кемерово всем курсом.

СПРАВКА

Актер Валерий ГАРКАЛИН родился 11 апреля 1954 года в Москве. В 1978 году окончил Музыкальное училище имени Гнесиных, работал в Театре кукол имени Образцова. В 1988 году окончил факультет массовых представлений ГИТИСа (курс Вячеслава Шалевича). По окончании института поступил в труппу Московского Театра сатиры. Параллельно выступал на сцене театра-студии «Человек». В 2001 году Валерий Гаркалин ушел из Театра сатиры. Выступает в антрепризных постановках. В 1989 году дебютировал в кино в криминальной картине «Катала». Фильмография актера насчитывает более 30 картин. Среди них «Белые одежды» (1992), «Бедная Саша» (1997), «Женщин обижать не рекомендуется» (1999), «Досье детектива Дубровского» (1999), «Ландыш серебристый» (2000), «Кодекс чести» (2002), «Кожа саламандры» (2004), «Попса» (2005), «Не было бы счастья…» (2006), «Путина» (2007). Преподает в Российской академии театрального искусства (бывший ГИТИС). Лауреат премии «Киношок» за роль братьев Кроликовых в фильме «Ширли-мырли» (1995). Заслуженный артист России (2001).