Пациент скорее жив, чем мертв

Сюжет. Техасские хайвэи, если верить малобюджетным триллерам, всегда притягивали маньяков. Вот и теперь недалеко от столицы американских ковбоев города Остин злостно нарушает правила дорожного движения одержимый водитель черного «Мустанга» (Курт Рассел), на капоте которого намалеван череп с костями. Кроме того, в автомобиле имеется бонус в виде специального, особо небезопасного сиденья для пассажиров, но, как скоро выясняется, этот шедевр американского автопрома вообще бессмертен (собственно, название фильма «Death Proof» – это никакое не «Доказательство смерти», а «смертезащитная», т.е. «бессмертная»). В свободное от работы время обворожительный маньяк, представляясь «каскадером Майком», флиртует в баре с будущими жертвами, которые по доброй воле садятся в дьявольскую машину. Среди посетителей бара замечен сам Тарантино, выступающий в традиционной для себя роли лоха, который угощает девушек без всяких шансов на взаимность.

PRO

В «Доказательстве смерти» присутствуют все признаки фирменного почерка Тарантино: стилизованная под данный жанр картинка, удачный саундтрек, забубенные диалоги и веселая расчлененка. Карнавальное настроение закрепляет подчеркнуто вторичный сценарий без всяких претензий на серьезность. Тарантино всегда знал, что главное в кино – не сюжет, а пара убийственных реплик, произнесенных с нужной интонацией под аккомпанемент какой-нибудь до боли знакомой мелодии. В его фильмах забытые или вообще никому неизвестные артисты играют свои лучшие роли. Даже второстепенные персонажи запоминаются всерьез и надолго. Он обладает уникальным для современного кино талантом – создать полнокровный образ одним крупным планом или двухминутным монологом. Наверное, это и есть пресловутая «магия кино».

CONTRA

Эффект любой пародии – или, если брать шире, фильма, переосмысливающего каноны жанра, напрямую зависит от отношений зрителя с оригиналом. С «Убить Билла» у наших видеоманов никаких проблем не возникло: в конце 80-х Брюс Ли и Джеки Чан были популярнее, чем «Битлз». Но вот второсортные роуд-муви, на которые в этот раз нацелился Тарантино, скорее всего, не вызовут у отечественного зрителя особых ассоциаций. Кроме того, диалоги не подкреплены непосредственно действием. Что касается провала в американском прокате, то Тарантино, пожалуй, выкрутится: «Криминальное чтиво» в середине 90-х спасло «Мирамакс» от банкротства, и боссы студии на каждом углу твердят, что у Тарантино карт-бланш на любое безумие. А «Доказательство смерти», по всей видимости, займет место рядом с «Джеки Браун» как еще одна безделица от мастера гиперстилизации с пометкой «только для фэнов». Стиль вождения каскадера Майка едва ли может шокировать тех, кто привык к российским дорогам.