«Медведь» в руках и журавль в небе

Тяжелое это дело – из болота тащить бегемота, да еще по методу лебедя, рака и щуки... Всю фатальность затеи в этом году демонстрирует 56-й Берлинский кинофестиваль. И не без блеска.

Несчастный Берлинале... Ему приходится и поддерживать десятилетиями завоевываемое реноме политического события в кино и кинематографического в политике; и пытаться потрафить родному немецкому кино с его мощными продюсерами и сформировавшимся институтом звезд; и удовлетворить запросам корпораций-спонсоров вроде Mercedes-Benz’a и Hugo Boss’a, и при этом быть интересным берлинскому зрителю. Который, между прочим, отличается социальной ответственностью...

«Девушки мечты: кинозвезды 50-х» – так называется главная ретроспектива Берлинале в этом году. В ней – полсотни фильмов из Голливуда, Европы и Японии с лучезарнейшими актрисами в центре. Они и задают тон фестивалю, и в блеске гламура несколько меркнет традиционный для Берлина политический пафос.

И это противоречие настигает Берлинале повсеместно. В первую очередь, конечно, в официальной программе, которая – подлинный зоопарк. В ней не только лебедь, рак, щука, но и конь и трепетная лань. Тут и китайское фэнтези «Обещание» Чена Кайге, утвердившего некогда моду на китайское кино. И немецкая экранизация романа Мишеля Уэльбека «Элементарные частицы», которая отменила весь философско-политический смысл романа, оставив лишь «мыльный» сюжет. И «Новый мир» патриарха американского авторского кино Терренса Малика, состоящий более в утонченном изображении, чем в собственно содержании. И иранская «Зимой» о безысходности, настигающей обычного человека в сегодняшнем Иране. И Prairie Home Companion живого классика Роберта Олтмана (примерный перевод названия – «Радиошоу «В компании из прерий»), где музыка кантри идет рука об руку с героем романов Чэндлера.

И все это изобилие ежевечерне предваряется зрелищем упоительного благополучия – традиционными проходами авторов фильмов по ковровой дорожке в Берлинале-Паласт. Тут тон задала председатель главного жюри 60-летняя Шарлотта Рэмплинг (на фото), запросто протанцевавшая весь свой путь по красному ковру. А Сигурни Уивер, главное лицо «Снежного пирога», фильма, фестиваль открывшего, на том же ковре в радикально декольтированном платье самоотверженно позировала целых 15 минут. При влажных берлинских минус трех по Цельсию... Позже Мерил Стрип утвердила это уже как традицию. Она шла сквозь толпу в Берлинале-Паласт представлять «Радиошоу «В компании из прерий» (где не только играет, но и поет кантри) очень-очень долго – для той бархатной драпированной накидки, которая была на ней поверх платья. В общем, на Берлинале живота люди не жалеют ради изысканности выхода...

Противоречие между странноватой сущностью и пафосно-глянцевой формой выразилось и в самом, казалось бы, недискутабельном событии – во вручении призов за вклад в киноискусство. Один из таких «Золотых Медведей» достался британцу сэру Яану Маккелену, который отреагировал на свое награждение в ответной речи с элегантной язвительностью: лучезарно улыбаясь, сказал, что спасибо, дескать, большой киноиндустрии – вывела его наконец в люди. И правда, Маккелен давно уже, вообще-то, великий актер, вот после церемонии награждения был показан «Ричард III» с ним в главной роли, однако «омедвежен» он лишь теперь – после участия в мегапроекте «Властелин колец», который, согласитесь, не лучшая площадка для проявления дара шекспировского мощи...

А пресс-конференция Джорджа Клуни по очень политически озабоченной «Сириане» превратилась в куртуазное шоу. Фильм о том, как миром управляют нефтяные интересы и корпорации, совершенно смешался под натиском обаяния своей главной звезды: Клуни подшучивал над журналистками-кокетками (а и правда, трудно удержаться от кокетства, задавая вопрос самому популярному холостяку из Голливуда, постоянно проживающему в своем имении в Италии), деликатно замял вопрос иранского журналиста об образе исламского мира, представленном в фильме, и утверждал, что американцы после политических событий последних пяти лет и впервые после Уотергейта вновь начали думать о политике: «Мы устроены циклично, раз в 30 лет теряем чувство ответственности, но всегда вновь его обретаем. Поэтому я и горжусь, что я – американец».

В отличие от Джорджа Клуни, у россиян в этом году в Берлине нет поводов для гордости. Среди четырех сотен фильмов фестиваля оказалось только два российских. Причем один из них – классически-архивная «Встреча на Эльбе» Григория Александрова в ретроспективе «Продавая демократию», посвященной фильмам «холодной войны». А второй сделан таджиком, это «Ловитор» Фархота Абдуллаева, он в Киндер-фесте, детском Берлинале. Наша более чем скромная представленность вызывает некоторое чувство протеста...

На время подписания номера победители Берлинале были еще не объявлены.