Posted 31 июля 2006,, 20:00

Published 31 июля 2006,, 20:00

Modified 8 марта, 09:13

Updated 8 марта, 09:13

Прирожденный режиссер

Прирожденный режиссер

31 июля 2006, 20:00
Прирожденный режиссер

– Впервые я увидел вас в России, когда вы приехали на премьеру картины «Джей Эф Кей»…

– Я был очень рад возможности встретиться с ветеранами Второй мировой войны. Их присутствие придало мероприятию некую патетическую театральность. Премьера тогда получилась особенной. Мне кажется, картина была очень хорошо встречена и хорошо понята в России. Такие понятия, как «убийство», «политическое убийство», «закулисные интриги», не чужды русскому менталитету.

– Однажды вы рассказывали о картине «Прирожденные убийцы» и назвали ее комедией. Чехов тоже называл свои пьесы комедиями. Но ни одному режиссеру не удалось поставить их как комедии. Есть ли здесь какая-то параллель?

– Мне всегда было сложно провести грань между комедией и серьезной постановкой. Я не мыслю параметрами категорий. Обычно подобные оценки дают кинокритики – люди, у которых есть потребность раскладывать все по полочкам. Жизнь – это сложное переплетение трагедии, драмы и комедии. Смешного и трагического. В драматическом сюжете, как правило, герой чему-то учится. В комедии – нет. Так меня учили отличать комедию. Кстати, я никогда не называл фильм «Прирожденные убийцы» комедией. Я назвал его сатирой. Сатира – это смех над собой. Нужно уметь смеяться над собой, чтобы увидеть наше общество в том гротескном масштабе, в каком я показал его на экране.

– В американском кино есть прекрасная традиция – неизменный счастливый конец. Однако ваши картины не подпадают под это правило…

– Счастливые финалы приносят кассовые сборы. Это факт. Двадцать пять процентов зрителей хотят увидеть счастливый конец. Иначе они не удовлетворены. Да они просто не пойдут в кинотеатр, если не уверены в хорошем исходе сюжета. Американцы – как страусы, при первой опасности норовят зарыть голову в песок. Они хотят в кино уходить от реальности. Впрочем, как и большинство людей. Мне и самому нравятся счастливые финалы. Но я готов воспринять и трагический финал. Или трагикомический финал. Он тоже имеет право на существование.

– Российский режиссер Абрам Роом как-то сказал: «Идея картины видна не на экране, а между кадрами». Что вы на это скажете?

– Это старая истина. В ней – вся философия кинематографа. Кино – это своеобразный медиум. Мы все играем в эту игру до самого конца и думаем, что всё понимаем. А оно играет с нами злую шутку. Происходит обратная связь. Вот написан замечательный диалог, сцена прекрасно выписана на бумаге, режиссер снимает – и все волшебство куда-то улетучивается. И, наоборот, на бумаге – ничего особенного, а на экране происходит чудо. Откуда берется это чудо? Где та точка, в которую бьет молния? В чем загадка? Иногда – это жест актера. Или неуловимый подтекст, или взгляд, которым, как тебе кажется, он хочет выразить что-то особенное. Это все в твоем воображении – субъективное восприятие каждого зрителя. Так что здесь играет роль сочетание множества таинственных факторов. И, честно говоря, никто до сих пор не смог объяснить, как это все срабатывает.

ИЗБРАННАЯ ФИЛЬМОГРАФИЯ

«Александр» /Alexander (2004)
«Джей-Эф-Кэй» (Джон Фицджеральд Кеннеди) / JFK (2003)
«Никсон» / Nixon (1996)
«Прирожденные убийцы» / Natural Born Killers (1994)
The DOORS (1991)
«Рожденный четвертого июля» / Born on the Fourth of July (1989)
«Уолл-Стрит» / Wall Street (1987)
«Взвод» / Platoon (1986)

"