На Красной площади с оркестром

Атмосфера концерта своим патриотическим пафосом напоминала первомайские демонстрации. Хворостовский оправдал оказанное ему высокое доверие сполна. Сделав ставку на русскоязычное пение, он тем самым показал место отечественной музыки в культуре мировой. И это место – центральное.

Четкость и слаженность концертной программы определяла прямая телетрансляция: дирижер Государственного камерного оркестра России Константин Орбелян вышел на сцену точно с ударами курантов, которые в дальнейшем не раз «перебивали» музыкантов. Сначала показалось, что московский ветер куда-то уносит звук, который так непросто организовать на открытой площадке, но потом все пришло в норму. Оперные арии в исполнении Хворостовского перемежались с инструментальными композициями оркестра и хоровыми номерами. Оркестр и певец как будто соревновались друг с другом. Принцип «только лучшие хиты» соблюдался неукоснительно: на арию князя Игоря и фрагмент рубинштейновского «Нерона» оркестр Орбеляна ответил «Триумфальным шествием» из «Аиды» Джузеппе Верди и увертюрой к «Севильскому цирюльнику»… Хворостовский стрельнул глазами и запел по-итальянски арию Дона Карло, исполнил еще несколько оперных шедевров, закончив первое отделение на Sole Mio.

После антракта главный герой со сцены практически не уходил. Зрителям предстояло оценить новую программу, состоящую из романсов и военных песен. Этот репертуар Хворостовский освоил недавно, и теперь приобщает к нему не только нашу, но и западную публику. Принцип «только хиты» остался неизменным. Спето было все: от грустного «Колокольчика» до помпезной «Дорогой моей столицы», от гамзатовских «Журавлей» до «Темной ночи». Слушателям «партера» на Красной площади бросилось в глаза, что образец спокойствия, Хворостовский явно волновался – видимо, из-за этого частенько подсматривал в шпаргалку на пюпитре. Он явно не был уверен в себе во время «Катюши» и «Подмосковных вечеров». Оркестр и хор в отсутствие маэстро спели «Валенки-валенки» и «Утро красит нежным светом», предусмотрительно заменив «советскую землю» на «российскую».

Интерес публики к персоне Хворостовского заметно поубавился, когда в партере появились президент Владимир Путин и премьер-министр Михаил Фрадков. Премьер появился на вальсе Шостаковича из кинофильма «Первый эшелон». Путин прошел на свое место под строчки «Вот солдаты идут по земле опаленной». Заметив президента, баритон исполнил «гимн разведчиков» Таривердиева из фильма «Семнадцать мгновений весны» («Где-то далеко...»). В этот момент публика стала шушукаться и ерзать на своих местах – всем стало как-то не до Хворостовского. Дама справа от меня распекала мужа: «Эх, говорила же, надо было бинокль брать». Прочие рассуждали о том, что на такой концерт президенту очень удобно добираться с работы: пешком. Дескать, почаще надо бы устраивать концерты именно здесь, а то визиты Путина в театры сопровождаются полным параличом автодвижения в центре столицы. На этот раз все было тихо и мирно. Единственным инцидентом стала попытка старушки-ветерана прорваться с букетом цветов к сцене. На «шахидку» бабушка явно не тянула, поэтому ей лишь культурно намекнули, что букетик не стоит нервов сотрудников Федеральной службы охраны, поэтому цветы ей пришлось оставить себе. Наверное, ее однополчанам, удобно расположившимся в это время у экранов телевизоров, повезло больше.

Прямой телеэфир концерта с Красной площади на канале «Россия» стал отдушиной для любителей классической музыки, а также для всех тех, кто ностальгирует по советской песне. «Россия», впрочем, переборщила с пафосом, назвав трансляцию «всемирной» на том основании, что канал вещал на несколько десятков стран одновременно. Во всяком случае надо же когда-то приобщать ближнее и дальнее зарубежье к советской песне... Лучше поздно, чем никогда.