Posted 29 октября 2012,, 20:00
Published 29 октября 2012,, 20:00
Modified 8 марта, 02:22
Updated 8 марта, 02:22
Вся королевская стать
Музеям Кремля очень повезло с тем, что у них работает один из лучших в стране специалистов по эпохе Возрождения в Англии. Ольга Дмитриева, числящаяся автором выставки, в состоянии совмещать серьезную научную работу и популяризаторство (ее биографией Елизаветы I, которая вышла в серии ЖЗЛ, зачитываешься, как романом). То есть у Кремля имеется то, чего часто не хватает нашим музеям, – креативный и свободный от рутины человек, способный вести разговор с коллегами из западных музеев на мировом уровне. Что греха таить, большинство выставок у нас с западными произведениями – это чисто привозной товар. Тут все наоборот – русский проект, который потом поедет на Запад. Вполне себе повод для гордости.
Что касается самой экспозиции, то на нее, конечно, стоит идти, хотя бы немного разузнав про британских монархов. Благо обилие фильмов и сериалов про Тюдоров и Стюартов, хоть отбавляй. Всякий, кто обращается к Шекспиру, обязательно упомянет образ королевы-девственницы Елизаветы Первой. Любой, кто хочет пройтись по королевским порокам и добродетелям, немедленно вспомнит Генриха VIII.
Создатели выставки не особо обременяли себя рассказами анекдотов и биографий английского двора. Для таких сведений имеется отличный каталог. Здесь же все внимание уделено конкретным вещам – какую ни возьми, обязательно будет дворцовая реликвия. Условно проект поделен на две части: в зале Успенской звонницы много королевских портретов и образов власти, в Одностолпной палате – «культурная жизнь двора» (от турниров до поэзии). Именно в палате большинство зрителей в изумлении застывают перед доспехами Генриха VIII – всем известно, что этот женолюбец обладал недюжинной силой, но только по доспехам можно увидеть, что это был за великан (183 см для того времени – почти баскетбольный рост).
Среди портретов лидирует миниатюра. В Англии конца XVI века с легкой кисти Николаса Хиллиарда миниатюра (акварель на коже) становится модным поветрием. Вот только рассматривать крохотные овальные изображения очень тяжело: тут бы нужны увеличительные стекла или какие-то мультимедийные ухищрения. Так, чтобы был виден каждый завиток на кружевном воротнике некоей богатой дамы (в каталоге особо замечается, как же сложно было есть в таких накрахмаленных ошейниках). Но никаких экспозиционных хитростей в стесненных условиях двух небольших залов сделать невозможно. Еще хуже обстоит дело с подписями: чтобы прочитать аннотацию к какой-нибудь вещи, приходится в буквальном смысле слова становиться перед витриной на колени.
Все огрехи показа, однако, не отменяют самого высокого уровня привезенных предметов. Особенно это касается ювелирки – одна только «Драгоценность Дрейка» – медальон, принадлежавший знаменитому пирату и «морскому волку» елизаветинской поры Фрэнсису Дрейку – могла бы составить выставку одного шедевра. Жаль, конечно, что этот медальон не открыли, чтобы показать портрет Елизаветы. Многочисленные кольца (особенно колоритно то, что с черепом для траурных процессий), камеи, подвески, звезды, печати на сапфирах прямиком сошли с парадных портретов.
Не сказать, чтобы у выставки была какая-то особая концепция. Ее создатели явно очарованы монаршей культурой Англии, когда королевская эксцентричность совмещалась с цветением культуры и куртуазности. Видимо, только британские властители могли быть одновременно и очень современными (привечать пирата и думать о биржах и прибылях), и старомодными (культивировать рыцарские турниры в средневековом стиле и гордиться девственностью).