В плену Авиньона

Выбор в качестве artiste associe («ассоциированного директора») Авиньонского фестиваля-2010 Кристофа Марталлера кажется закономерным – многие годы его спектакли входят в программу театрального смотра и часто являются тем самым «притягательным магнитом», который заставляет любого лежебоку отправиться в Прованс. К тому же после скандала шестилетней давности в связи с программой, отобранной брутальным Яном Фабром, дирекция фестиваля предпочитает не рисковать и делает ставку на проверенные имена.

В этом году лицо фестиваля определяют прежде всего спектакли самого Кристофа Марталлера. Один из них – «Paperlapapp» – посвящен религиозно-политическому конфликту между папой Бонифацием VIII и королем Франции Филиппом Красивым, в котором поражение папы привело к переезду папского двора из Рима в Авиньон почти на семьдесят лет (период, вошедший в историю под названием «авиньонское пленение пап»). Спектакль создан Кристофом Марталлером и его постоянным соавтором сценографом Анной Фиброк специально для Авиньона и конкретно для его главной сцены – Папского дворца, где он и будет показан в день открытия фестиваля. Архитектура дворца должна, по мысли создателей, стать одним из главных выразительных средств постановки. Как уверяет сам Марталлер, «перед каждой постановкой мы с Анной Фиброк обычно отправляемся в путешествие, чтобы изучить то пространство, в котором могли бы обитать наши персонажи. Мы наблюдаем и впитываем окружающий мир. Везде, где мы бываем, попадается что-то, что можно потом использовать для будущих проектов».

Вторая постановка Марталлера, представленная в программе, – «Schutz for der Zukunft» («Защитите себя от будущего») – была задумана после посещения венского госпиталя Отто Вагнера, чья выразительная архитектура и мраморные пролеты лестниц вдохновили режиссера на одно из самых мрачных размышлений о человеческой природе. Спектакль посвящен теме эвтаназии, практиковавшейся нацистами во время Второй мировой войны по отношению к «неполноценным» людям, и в нем объединены элементы драматического театра, музыкального театра и хореографии.

В программе Авиньонского фестиваля традиционно ярко представлен немецкий театр. В этом году Германию представляет одна из сенсаций прошлогоднего берлинского Theatertreffen – «Процесс» по роману Франца Кафки. Спектакль мюнхенского театра «Каммершпилле», созданный молодым режиссером Андреасом Кригенсбургом, можно назвать настоящим прорывом в области поиска «новых форм». Площадка, на которой разыгрывается спектакль, может опускаться до нормальной горизонтали и подниматься почти на 160 градусов. Может вращаться, напоминая то карусель, то циферблат. Актеры будут то выскакивать из него на пространство авансцены, то обратно нырять в эту подвижную среду, требующую от исполнителей незаурядных гимнастических способностей. Идею о том, что все персонажи романа – всего лишь авторские проекции, Андреас Кригенсбург сдваивает с мыслью о многообразии человеческого «я». Разные личности Йозефа К. обретают сценическую плоть: вот Йозеф К. с писклявым женским голосом, а вот пожилой крепыш, вот экранный красавец, а вот плюгавая фигура, стыдящаяся собственного тела. Андреас Кригенсбург создал красивый и умный спектакль, каждая деталь которого четко работает на основную мысль о невыносимости среды для человеческого обитания.

В этом году в Авиньоне особенно насыщенна танцевальная программа, в которую входят два спектакля бельгийского хореографа Алана Плателя: «Gardenia» с девятью танцовщиками, большинство из которых старше 60 лет, и урбанистический «Out of contextfor Pina» с почти обнаженными юными актерами. Йозеф Надж показывает спектакль «Вороны»; в Авиньон Йозеф Надж приедет после московских гастролей, где в рамках Чеховского фестиваля он показывает свою премьеру «Шерри-Бренди (Творение)».