Дом российского кино

Подарком программы документального российского кино стала лента Марины Малаховой «Возвращение Маргариты Барской». Имя это было, к сожалению, забыто. Барская прожила классическую судьбу таланта в России. Открыла новое, получила любовь и признание народа, была уничтожена соратниками по цеху. Первой в СССР она поняла необходимость создания кино для детей, долго штурмовала кабинеты, добилась открытия экспериментальной студии детского кино. Сняла прекрасную картину «Рваные башмаки» и после триумфа у зрителей и высокой оценки Максима Горького и Ромена Роллана (последний сказал, что на Западе из всех фильмов, снятых в СССР, интерес будут представлять только два, и один из них – «Рваные башмаки») была отстранена от работы и покончила с собой. Чудовищен ход, с помощью которого коллеги по цеху избавились от талантливого режиссера: рабочий материал ленты «Отец и сын», над которым работала Барская, был без ведома режиссера перемонтирован и сокращен так, что фильм легко мог быть воспринят как антисоветский. Возвращение имени Маргариты Барской на «доску почета» создателей отечественного детского кино безусловно благородная задача, выполненная Мариной Малаховой с тщанием и талантом.

Ирина Бессарабова сняла ленту «Под говор пьяных мужичков» о работе Андрея Смирнова над его новой картиной «Жила-была одна баба». Картина Смирнова, основанная на историческом материале, снималась в «географии события» – в очаге Антоновского восстания, одного из эпизодов Гражданской войны. Режиссер собрал массовку из жителей деревни, где происходили события, и даже нашел вековых старух, которые сохранили эти страшные воспоминания детства. Особой ценностью ленты Ирины Бессарабовой является включенное в картину интервью с режиссером, где он рассказывает о своем творческом поединке длиною в жизнь, результатом которого стали такие фильмы, как триумфальный «Белорусский вокзал», непонятая «Осень» и другие. Итогом размышлений о причинах Гражданской войны стал неутешительный вывод: в этой войне одна половина населения России самозабвенно уничтожала другую.

В программе «Дебюты юбиляров» в Белом зале Дома кино можно было посмотреть дебюты мастеров российского кино. Удивительно, но этот просветительский ход организаторов не был воспринят публикой: на «Сереже» Данелии и Таланкина, великолепной картине с участием Сергея Бондарчука и Ирины Скобцевой, присутствовало не более десятка человек. Посмотреть ленту по телеканалам практически невозможно, а почерк режиссера уже был отчетливо проявлен. Кадр идущих по горизонту детей мог снять только Данелия, и эта лента ничуть не слабее его последующих работ.

Триумфом программы полного метра стала «Елена» Андрея Звягинцева. Зрителей собралось столько, что организаторам пришлось провести дополнительный сеанс. «Елена», видимо, стала ответом режиссера на вечные укоры в том, что он снимает кино не для народа. Эта картина и для народа, и про народ, но смотреть на этот народ страшно. Ответом ленте Андрея Звягинцева стал фильм «Громозека» Владимира Кота, в котором режиссер долго и с удовольствием смеется над болью своих героев, изыскивая способы показать в них все самое жалкое, низкое и смешное. И предлагает поупражняться в этом зрителю.