Posted 28 марта 2004,, 20:00

Published 28 марта 2004,, 20:00

Modified 8 марта, 09:50

Updated 8 марта, 09:50

Илья Лагутенко

Илья Лагутенко

28 марта 2004, 20:00
Символом завершившегося в Риге фестиваля российского кино стали не известные артисты или режиссеры, а, как ни странно, лидер группы «Мумий Тролль» Илья Лагутенко. Здесь он представлял свой кинодебют – фильм «Похитители книг», к которому рок-певец написал музыку. О том, почему производители фильмов все чаще отказываются

– Призыв музыкальных звезд в кино набирает силу потому, что популярность музыкальных звезд выше, чем киношных?

– На определенном этапе наш кинематограф действительно привлекал знакомые лица с коммерческим умыслом. Но мне кажется, что сейчас ситуация меняется. Лично для меня все эксперименты с кино – новый плацдарм для собственных экспериментов. Что касается «Похитителей книг» или сериала «Ночной дозор», над которым я тоже сейчас работаю, то в этих проектах я могу делать нестандартные для себя вещи. И, что важно, делать их, не оглядываясь на то, что мне нужно будет продавать собственные пластинки. Кино – это определенная творческая свобода. Наверное, следующим моим этапом будет симфоническая музыка для мультфильмов.

– Вы ведь уже написали музыку для мультфильма «Незнайка и Барабас».

– Эта работа еще не закончена. И я думаю, что дети XXI века получат совершенно другую анимационную картину, чем имели мы.

– Но ведь кино в определенном смысле и связывает руки. Композитор, пишущий для фильма, зависим от режиссера...

– Что касается «Похитителей книг», режиссер ставил задачу – понять его настроение, почувствовать, что он хотел. Я не могу сказать, что вся музыка, звучащая в фильме, была написана исключительно для него. У нас были наметки каких-то песен, которые мы по тем или иным причинам в свое время не выпустили. Они ждали своего часа. И тут такой удобный момент! Но есть и определенные сцены, где режиссер просил конкретных мелодий. Например, сцена «Латинский танец». Для меня киномузыка существует в двух вариантах. Первый – написание музыки непосредственно под видеоряд: подул ветер и т.д. А второй – это некий набор музыки и песен, компиляция. То, что мы и сделали в «Похитителях». Я только соприкасаюсь с кино. А когда режиссер, музыкант и остальные участники процесса находят общий язык, тогда рождается гармоничная компиляция всего на свете...

– Почему большинство своих клипов вы снимаете в Риге?

– Так сложилось. Некоторое время назад на наш концерт пришел неизвестный тогда режиссер Виктор Вилкс. Он сказал: «Мне кажется, я хорошо понимаю ваше творчество. Можно для вас снять видеоклип?». Я даже не стал смотреть, что он делал «до нас». Меня привлекла позиция человека, который с таким энтузиазмом хотел с нами сотрудничать. С тех пор мы и работаем вместе. И мне кажется, что он вносит существенный вклад в, не побоюсь этого слова, мировую аудиовидеоиндустрию. «Невеста» до сих пор остается главным алмазом в нашей коллекции. Мы вместе сделали около шести клипов.

– Участвовать в фильме в качестве актера было тяжелей, чем сниматься в клипах?

– Я понял, что кинофильм гораздо сложнее сделать, чем музыку записать. Иногда это растягивается на месяцы, а то и на годы. Изготовление кинопродукта отнимает гораздо больше сил и времени, чем музыкальный альбом.

– Что вы чувствуете, когда смотрите фильм, для которого писали музыку?

– Вообще я предпочитаю смотреть кино просто как зритель. Это для меня – одна эмоция. Но есть и вторая – когда я смотрел «Похитителей», я думал: как наша музыка вписалась, как подредактировать и т.д. Знаете, я честно признаюсь – я пользовался авторитетом при создании этого фильма и мог сказать: «Мне это не нравится – уберите», или: «Это оставьте, тут добавьте». Наверно, люди, которые пишут музыку для кино, обычно не имеют таких привилегий.




Свои среди чужих

"