Классный финал

Однажды в Каннах такое уже случалось. Был уже почти отсмотрен конкурс, определились фавориты. Рынок завершил работу, сам фестиваль заканчивался, по инерции досматривались последние фильмы... И вдруг – вдогонку сенсация. Последней показали «Розетту» мало в то время кому известных братьев Дарденнов, которая и взяла «Золотую пальму». И вот история повторилась.

«Между стен» автор этих строк смотрела в полупустом зале, каким-то нечеловеческим усилием воли заставив себя прийти на этот последний раннеутренний сеанс, за что была сполна вознаграждена. Картина оказалась просто замечательной, невероятно живой. Почти все действие происходит в школьном классе, где молодой учитель французской словесности пытается найти общий язык со своими учениками. Это ему не всегда удается. Надо признать, терпение у него просто невероятное – нужно действительно иметь огромную выдержку и настоящее педагогическое призвание, чтобы выдержать напор трех десятков нагловатых подростков. Школа находится где-то на окраине Парижа, класс иммигрантский: здесь и китайцы, и африканцы, и арабы, поэтому часто до основной темы урока учителю добраться не удается, поскольку по ходу дела решается уйма социальных, политических, расовых и прочих проблем. Ученики все время держат его «под прицелом», не прощая ни малейшей ошибки. Но здесь бьется настоящая живая жизнь, и дети эти непридуманные, и проблемы их реальные, поэтому фильм производит очень сильное впечатление. Браво Шону Пенну и его команде, которые выбрали именно эту негромкую, человеческую картину!

Что касается остальных призов, то они в основном достались европейским фильмам при том, что жюри возглавлял американский актер и режиссер. Все ждали от Шона Пенна награды Клинту Иствуду. Жюри же расщедрилось лишь на Специальный приз фильму Иствуда «Не тот ребенок», и то поделили его с Катрин Денев, исполнительницей главной роли в фильме Арно Деплешана «Рождественская история».

Гран-при был вручен жесткой итальянской картине «Гоморра» Маттео Гарроне, которая в жизнеописание итальянской мафии мало чего добавила, но, надо полагать, напомнила Шону Пенну о ряде фильмов, в которых он снимался. Приз за лучшую режиссуру получил – по полной справедливости – турок Нури Билге Сейлан за фильм «Три обезьяны», в котором есть и режиссерская энергия, и огромный режиссерский талант.

Единственная уступка в сторону политкорректности была сделана жюри при вручении приза за лучшую мужскую роль Бенисио Дель Торо за исполнение роли Че Гевары в революционной саге Стивена Содерберга «Че», которая идет четыре с половиной часа. Не заметить этот амбициозный проект, который перевернул десятилетиями не меняющееся расписание фестивальных просмотров ввиду своей невыносимой продолжительности (и такой же невыносимой тягучести), было просто невозможно.

Лучшей актрисой названа Сандра Корвелони (фильм Linha de passe бразильцев Вальтера Саллиса и Даниэлы Томсон), что представляется довольно спорным (сильных и ярких женских ролей было много). Ну и, наконец, братья Дарденны. На этот раз их ждал более скромный, чем обычно, приз за лучший сценарий («Молчание Лорны»), хотя картина так же хороша, как и вышеупомянутая «Розетта». Но – надо и других похвалить.

Для русских режиссеров этот год оказался весьма удачным, хотя наше кино и не было представлено в конкурсе. Два фильма из трех представленных стали победителями в своих секциях. «Тюльпан» Сергея Дворцевого оказался столь же хорош, как и поставленные им до этого документальные ленты. Опыт документалиста помог и в достоверном освоении реальности (казахские скотоводы), и в оригинальной форме, и в остром изображении. Картина получила главный приз программы «Особый взгляд», второй по значению программе Канн, где она участвовала. Приз, который она вполне заслужила.

Эксцентричная юная Валерия Гай-Германика, рассказавшая в своей картине «Все умрут, а я останусь» о жизни подростков, от которой она еще не так далеко ушла, была также замечена на фестивале. Ей на сцене Большого фестивального дворца был торжественно вручен специальный приз жюри «Золотая камера». Ей же достался приз юных зрителей секции «Неделя критики».

Фестиваль закрывала словно специально для этой церемонии снятая занятная комедия Барри Левинсона, в которой Роберт Де Ниро играет озабоченного всем на свете кинопродюсера. Несколько дней из жизни продюсера проходят в совершеннейшем кошмаре. Он бежит, догоняет, пытается на ходу омолодиться, по дороге теряет любимую жену, ушедшую от него к ненавистному сценаристу, дочь-подростка, которую он встречает на похоронах известного голливудского наркомана-самоубийцы, с которым у нее, оказывается, была связь... Похоже, 61-й Каннский фестиваль решил под занавес побаловать зрителей не только своим лучшим фильмом, но и заняться самопародией.