Спели и прослезились

Главное событие сезона, конечно, – открытие Основной сцены Большого театра после многолетней реконструкции и ремонта. С этим напрямую связан шум вокруг первой премьеры ГАБТа на обновленной сцене: это была опера «Руслан и Людмила» в постановке Дмитрия Чернякова. По словам директора театра Анатолия Иксанова, театр, готовя Глинку, вовсе не хотел скандала. Директор рассказывал в интервью, что, учитывая обстоятельства, просил Чернякова поставить «максимально классическое прочтение», хотя и с «сегодняшним взглядом», и постановщик согласился. Но, добавил Иксанов, когда «творческая мысль пульсирует, художника может и захлестнуть».

На премьере мнения публики разделились: одни кричали «позор», другие – «браво». Рецензии тоже были разные – от разгромных до сочувствующих, а Интернет чуть не взорвался от оперных прений. Апофеозом стало обращение некой разъяренной зрительницы в суд: она потребовала от театра возмещения морального ущерба, нанесенного ей на спектакле. Суд, разумеется, отказал даме в иске. Не повезло и опере «Золотой петушок»: группа лиц, называющих себя православными, посчитала, что в постановке Кирилла Серебренникова есть элементы богохульства, и написала по этому поводу письмо. Объясняться с ревнителями опять пришлось г-ну Иксанову, который был вынужден напомнить очевидное: «Спектакль – это факт искусства, а не политики или церковной жизни». Третий громкий скандал, тоже окончившийся пшиком, случился в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. Недавнюю премьеру оперы «Сон в летнюю ночь», поставленную режиссером Кристофером Олденом, еще до выпуска (и тоже в форме открытого письма в «инстанции») обвинили во всех смертных грехах: мол, там и педофилия, и наркомания, и чего только нет. Началась общественная суматоха, причем по поводу никем не виденного спектакля. Столичному комитету по культуре пришлось создавать специальную комиссию, которая отсмотрела «Сон» и вынесла вердикт: претензии авторов письма – сплошная неправда.

Между тем (если вернуться к творчеству) и Большой, и Музыкальный театры организовали достаточно интересный оперный сезон. Кроме спорного по режиссуре «Руслана», имевшего при этом превосходного дирижера Владимира Юровского и отличный певческий состав, ГАБТ показал уютного и стильного «Кавалера Розы» Штрауса в постановке британца Стивена Лоулесса. В этом спектакле также на «пять» отработала международная команда солистов. Лишь «Чародейка» Чайковского в постановке Александра Тителя вызвала «кислые» отклики прессы: попытка вернуться к «настоящему» оперному спектаклю в традициях Большого высоким режиссерским качеством не отличалась, зато никаких скандалов. В череде гастролей выделился «Реквием» Верди, исполненный в ГАБТе силами оркестра театра Ла Скала с дирижером Даниэлем Баренбоймом. Упомянутый «Сон в летнюю ночь» в Музыкальном театре тоже оказался качественным как по режиссуре, так и по части дирижера, оркестра и пения.