Posted 25 февраля 2008,, 21:00
Published 25 февраля 2008,, 21:00
Modified 8 марта, 08:18
Updated 8 марта, 08:18
Нам здесь не место
Оскаровское шоу вел известный комик Джон Стюарт, который непринужденно держался и хорошо смотрелся, но уступал своей предшественнице Вупи Голдберг, которая выглядела далеко не столь элегантно, зато шутила не в бровь, а в глаз. Из шуток Стюарта, которые подсказывали ему сценаристы из-под сцены, запомнилось разве что замечание по поводу нескольких беременных актрис, чье количество к концу вечера, по его мнению, могло увеличиться ввиду присутствия Джека Николсона. На это сидевший в первом ряду Николсон с джокерской улыбкой выкрикнул нечто вроде: «Парень, я ушел из большого секса!»
Роль «вручанта» лучше всех исполнила прошлогодняя лауреатка «Оскара» Хелен Миррен, представлявшая номинацию «Лучшая мужская роль». Сначала она с изумительным английским прононсом перечислила десяток качеств, проявленных героями, которых сыграли номинанты, в том числе мужество, гордость, безрассудство, коварство и алчность, а затем объявила победителя. Им, в чем мало кто сомневался, стал ее соотечественник Дэниел Дэй-Льюис, исполнивший в «Нефти» роль алчного нефтедобытчика. Получая награду, актер преклонил колено, явно намекая на королевский статус Миррен (Елизаветы II в фильме «Королева»), после чего оба, дружески беседуя, спустились в зал. Так же предсказуемо – особенно после «Золотого глобуса» – приз за лучшую мужскую роль второго плана достался Хавьеру Бардему, сыгравшему в фильме Коэнов убийцу с парадоксальным романтически-дебильным обликом.
Ожидалось, что хотя бы одну статуэтку унесет со сцены Кейт Бланшетт, номинированная за главную роль в «Золотом веке Елизаветы» и второплановую роль Боба Дилана (!) в фильме «Я не там». Однако последнюю получила Тильда Суинтон, сыгравшая беспокойную адвокатессу в «Майкле Клейтоне», а первую – Марион Котийар за мастерское перевоплощение в Эдит Пиаф («Жизнь в розовом цвете»). Логично, что эта же картина получила «Оскара» и за грим, благодаря которому Котийар одинаково убедительно выглядела во всех возрастах легендарной певицы.
Наибольшее количество «технических» призов – за монтаж звука, монтаж изображения и сведение звука собрал «Ультиматум Борна». Лучшим оператором был признан Роберт Элсвит, очень экспрессивно снявший «Нефть», лучшими художниками-постановщиками – Данте Ферретти и Франческа Ло Счиаво, воссоздавшие в «Суини Тодде» Лондон XIX века, а вот «Оскара» за лучшие костюмы получила Александра Бирни («Золотой век). Что и говорить, в XVI столетии в Лондоне одевались пышнее, чем тремя сотнями лет позже, так что одеть Елизавету было намного труднее, чем королеву Викторию.
Самым наглядным оказался выбор лучшей песни к фильму: все номинированные композиции были исполнены тут же на церемонии, после чего стало ясно, что самая скромная песенка «Однажды», исполненная Гленом Хансардом и Маркетой Иргловой, и есть самая симпатичная.
То, что российским режиссерам не перепало американского золота, понятно и, увы, справедливо. При всем уважении к работе Александра Петрова «Моя любовь» следует заметить, что с художественной точки зрения она не является шагом вверх сравнительно с его же «оскароносным» фильмом «Старик и море» (может быть, потому, что выше уже некуда), а ее оригинал – проза Шмелева – менее близок американцам, чем проза Хемингуэя. Что же до фильмов Бодрова и Михалкова, то они, при всей своей мастеровитости, сделаны с бОльшим количеством задних мыслей, чем положено иметь лауреатам «Оскара». С какой такой стати один русский кинематографист обеляет и воспевает чудовище, чьи орды вскоре завоюют Русь, а другой молчаливо игнорирует презумпцию невиновности, которую утверждает классический первоисточник Сиднея Люмета – этого простым американским кинематографистам не понять. Но если бы картины были на английском и участвовали в большом конкурсе, вполне могли бы заработать пару призов – один за изобразительные достоинства, другой за игру актеров.
Труднее объяснить, почему академики предпочли не очень глубоких «Фальшивомонетчиков» о подделке долларов и фунтов в концлагере Заксенхаузен драматическому фильму Анджея Вайды «Катынь» о расстреле десятков тысяч польских офицеров сталинскими палачами из НКВД. Вероятно, потому же, почему увенчали «Оскаром» артистично-заковыристую, даром что пустую, ленту братьев Коэнов, а не прямолинейно-социальную «Нефть» Пола Томаса Андерсона, и не чересчур сентиментальное «Искупление» Джо Райта, которому достался только приз за музыку Дарио Марионелли.
Итого, чемпионом 80-й оскаровской гонки стал фильм братьев Коэнов с четырьмя наградами: лучший фильм, режиссура, сценарий по книге и мужская роль второго плана. За ним по убыванию числа статуэток следует «Ультиматум Борна» (три названных выше «Оскара»). «Нефть» (главная мужская роль и работа оператора) и «Жизнь в розовом цвете» (главная женская роль и грим) довольствовались двумя наградами. Приятного просмотра тем, кто не видел.
НЕСЛАДКАЯ МАЛИНА
Накануне вручения «Оскара» в Лос-Анджелесе были объявлены лауреаты ежегодной премии за самые сомнительные достижения в области киноискусства. Лидерами 28-й «Золотой малины» стали два фильма. «Я знаю, кто убил меня» получил семь наград, включая главный приз – за худший фильм, а «Уловки Норбита» собрал шесть «малин». Соответственно режиссеры и актеры этих картин вдоволь накупались в критике.
Несмотря на то, что голосование проходит тайно и анонимно, 500 членов антиоскаровского жюри из 12 стран «худшей актрисой» назвали Линдсей Лохан за ее роль в «Я знаю, кто убил меня». Звезда получила антинаграду и за «худший актерский дуэт» (раздвоение Лохан с целью изображения в картине двойняшек, видимо, никого не впечатлило). Эдди Мерфи тоже отличился многоликостью, за что и получил две «малины» – как худший актер (за роль в «Уловке Норбита») и за худшую мужскую роль второго плана в этом же фильме.
Помимо двух главных кинематографических «шедевров» – лидеров «Золотой малины», в позорный список удалось протиснуться лишь картине «Вожатый папа» с Кьюбой Гудингом-младшим в главной роли. Этот фильм лидировал в номинации «Худший приквелл или сиквелл». Интересно, что получать пластмассовую малину, покрытую золотой краской из пульверизатора, общей стоимостью меньше пяти долларов, звезды не спешат. За всю историю существования премии за призом не побоялись лично явиться лишь режиссер Пол Верховен, комик Том Грин, актер Бен Аффлек и актриса Холли Берри.