Итоги театрального сезона

В «Обыкновенном чуде» Евгения Шварца сказочный король объясняет разделение половин в своем дворце: «На моей половине люди давят друг друга, режут родных братьев, давят сестер… Словом, идет повседневная, будничная жизнь. А войдешь на половину принцессы – там: музыка, разговоры о хороших людях, о поэзии, вечный праздник»… Наши театры на те, где идет «будничная жизнь» с бесконечными ремонтами, склоками, арендами и субарендами, добыванием денег и прочими важными государственными делами, и на те, где хорошие люди заняты искусством, – разделились давным-давно. И надо сказать, на половине принцессы проживающих куда меньше, чем на королевской. Из сотен столичных театров таковых меньше десятка. И потому – главная радость, когда «нашего полку» прибывают новенькие или возвращаются давно забытые старенькие. В закончившемся сезоне – небывалое дело! – целых два театра перешли на территорию искусства: Театр им. Вахтангова и Театр наций. Назначенный в прошлом сезоне, Римас Туминас начал трудоемкое дело «оживления» коллектива: добавил талантливую молодежь, занял постановками среднее поколение, поставил спектакль на Василия Ланового и Ирину Купченко. И главное, выдал на-гора крепко сделанный, умный, внятный спектакль «Троил и Крессида» по одной из самых мрачных и громоздких пьес Шекспира. Наполненный цитатами и аллюзиями (в основном из шекспировского цикла соотечественника Туминаса – Эймунтаса Някрошюса), «Троил и Крессида» в Вахтанговском радует жесткостью проведенной режиссерской мысли, яркими и бесстрашными актерскими работами.

В Европе последние годы часты удачные эксперименты с оживлением «убитых» химией рек. Возможно, театры так же поддаются реанимации. Правда, процесс этот нелегкий и долгий. Однако после истории с попыткой увольнения худрука и возмущением практически всей труппы Театра Вахтангова понятно, что за два сезона Римасу Туминасу удалось главное – актеры поверили в его путь и в него самого.

Возглавив Театр наций, Евгений Миронов начал строить модель театра, в котором актеры собираются под конкретную постановку. И «Рассказы Шукшина», поставленные Алвисом Хеманисом, стали не только лучшим спектаклем московского сезона, но и блестящим доказательством ряда преимуществ контрактного способа жизни театральной труппы в определенных условиях.

Начало возрождения этих двух театров – самый радужный художественный итог прошедшего сезона, который, возможно, получит название «последнего предкризисного».

Со следующей осени резко урезаются государственные субсидии на постановки (многим театрам негласно советуют вообще воздержаться от премьер), ужесточается регламент приема новых служащих в труппы театров и так далее. Иначе говоря, театрам в будущем сезоне предстоит не столько художественная работа, сколько борьба за выживание.

Сомневаюсь, что в ближайшие годы могут появиться постановки, равные, скажем, премьерам МДТ прошлого сезона, когда Лев Додин выпустил «Долгое путешествие в ночь» со своими ведущими актерами, а также «Повелителя мух» с молодежной группой театра. Валерий Фокин говорит, что в будущем сезоне в Александринке придется отложить часть задуманных премьер. В прошедшем сезоне важными событиями стали «Ксения. История любви» и «Человек=Человек» Юрия Бутусова.

Кризисное время редко способствует пафосным творческим планам. И я не думаю, что в ближайшее время кто-нибудь замахнется на нечто столь же масштабное, как «Улисс» Джеймса Джойса, поставленный Евгением Каменьковичем в театре «Мастерская П. Фоменко» – спектакль огромной культуры, прекрасно придуманный и сделанный, с рядом значительных актерских работ и грандиозной Молли – Полиной Кутеповой.

Заканчивающийся сезон 2008/2009 года – возможно, один из самых обнадеживающих сезонов начавшегося века. По крайней мере, впервые за долгое время десятка лучших спектаклей собирается легко, без натуги и без снижения критериев.

Автор – театральный обозреватель «Новых Известий»

10 лучших спектаклей сезона 2008/2009