Кризисное полотно

Лучше всего ситуация с музейными перспективами видна на примере Третьяковки. Пока здесь заканчивают работу выставки, открытые еще до праздников. Говорят, в выходные на Боровиковского было не прорваться – на Крымском Валу стоят многометровые очереди, чтобы, словно в последний раз, насладиться портретом графини Лопухиной. Более-менее серьезных проектов от Третьяковской галереи теперь придется ожидать только к лету. Если, конечно, не считать серьезным делом большую юбилейную выставку Зураба Церетели (с поздравлением немного запоздали – 75-летие художника в январе, а его экспозиция начнет работу только в мае).

Понятно, что в случае с Церетели галерея отделается «малой кровью» – здесь подключатся сотрудники академии. Зато выставка «Русские художники-путешественники» полностью ляжет на плечи сотрудников отделов живописи XVII– начала XIX веков. Им придется достать все картины, где изображаются виды стран и городов, куда ездили наши гении кисти. Понятно, что не обойдется без брюлловской Италии, Франции Бенуа и Палестины Поленова. Будут и более экзотические маршруты – листы «Путешествие в Индию» Кравченко и Туркестанская серия Верещагина.

Вслед за этим, летом, до Крымского Вала должны доехать «Американские художники из Российской империи» – эмигранты из России и американцы с русскими корнями составили славу искусству США, и все это будет зримо показано и рассказано на примерах Григорьева, Бурлюка, Ротко или братьев Сойер и еще десятке-двух классиков ХХ века. Однако по-настоящему ударная выставка планируется только в октябре. «Посвящение Дягилеву» о русских балетах в Париже начала ХХ века по всем статьям обязано быть феерией модерна. Имена Бакста, Матисса, Пикассо, Нижинского и, конечно, Дягилева во всем мире звучат как признанные бренды. Их шедевры и предполагается собрать, подключив к проекту частные фонды и особенно музей Княжества Монако (которое в прошлом году уже блеснуло выставкой о Грейс Келли). Если деньги позволят, наплыв театрально-светской публики на вернисаж будет катастрофический.

Единственное, что смущает в планах Третьяковки (кроме отсрочки до летних месяцев), – отсутствие актуальных проектов. После скандалов и разборок дирекция словно боится вступать на территорию современного искусства. И здесь главной галерее страны пора уже воспользоваться зарубежным опытом – ей стоит присмотреться к проектам, которые уже обкатаны в других галереях, принимать их и таким образом служить посредником между андеграундом и широким зрителем.

Еще более туманны и пока неопределенные планы у Пушкинского музея. Совершенно точно известно о двух выставках, которые открываются буквально через неделю-две. Одна – «Шедевры русской иконописи» в Отделе личных коллекций. Она, наверное, уместней бы смотрелась в Третьяковке, но, видимо, коллекционеры совсем древних досок (XIV–XVI веков) больше доверяют госпоже Антоновой, нежели господину Родионову. В главном здании нас ждет встреча с рисунками из немецких земель («От Дюрера до Клее»). Вещи редкие, уникальные, мало показываемые. Но, скажем откровенно, рисунок – предмет специфический и на большого любителя. К тому же все – из фондов музея. Вряд ли на такие вещи выстроятся толпы, которые атаковали выставку Тернера.

Что касается исторических выставок, то здесь по-прежнему марку держит Кремль со своим неиссякаемым золотом и драгоценными камнями. В его выставочном зале будут открыты «Сокровища Великих Монголов» (примерно такого же плана, как и ныне идущий проект – «Сокровища Порты»). К тому же музеи Кремля строят новый зал за пределами красных стен – что там будет, надеемся узнать уже в этом году.

В Исторический музей стоит зайти разве что в конце февраля, когда там начнет работу большая экспозиция «Искусство Древней Индии» – опять, кажется, из репертуара другого музея (логичней бы она смотрелась в музее Востока), но ее организаторам (а выставка приурочена к году Индии) очень нужно центровое место у Красной площади.

Вот, собственно, и весь джентльменский набор любителя искусств на год. Не слишком густо – без единой заявки на интригу и сенсационный материал. Разве что выручит назначенная на осень Третья Московская биеннале современного искусства. До нее еще надо дожить, хотя программе кураторов – привезти художников из таких стран, которые считаются «периферийными» (типа Новой Гвинеи или Австралии), – вряд ли сильно помешают биржевые скачки. Современные кураторы, в отличие от музейщиков, – народ более изворотливый.