Женское царство

Пять картин из привезенных на фестиваль уже куплены для российского проката. Это полубиографическая трагикомедия с чеховскими мотивами «Замок в Италии» Валерии Бруни-Тедески (с ней же в главной роли, а также с ее возлюбленными и родственниками). И киноверсия театральной постановки, осуществленной автором пьесы, режиссером и исполнителем двух (!) главных ролей Гийомом Гальенном – «Я, снова я и мама». Это наше прокатное название картины, в оригинале было – «Мальчики и Гийом, за стол!». Именно этой фразой властная мамочка звала сыновей к трапезе. Этот фильм – очень личный для автора, ироничный и провокационный, вызвал овации в зрительном зале. А самого Гийома Гальенна в фойе после показа ждала толпа возбужденных зрителей, жаждущих услышать ответы на вопросы от эксцентричного режиссера. Фильм Гальенна, возможно, потому и вызвал самый большой шум, что в связи со скандальной темой поиска сексуальной самоидентификации не способен оставить равнодушным. На театральных подмостках (постановка 2008 года принесла ему множество наград) Гийом сам играл все роли в своем фильме – это Гийом и его мама. Мы видим его безупречно загримированным, в женском парике, в образе француженки-буржуа среднего возраста. И видим закомплексованного юношу, которого многие воспринимают гомосексуалистом. Если называть вещи своими именами, а не следовать стыдливому тексту в аннотации, гласящему, что «странные интересы, необъяснимые действия заставляют окружающих думать, что все не так просто в жизни молодого человека…». Гийом и восхищен матерью, ее обликом, образом жизни, и побаивается ее, и зависит от ее мнения. Кстати, сам 41-летний режиссер-актер работает в прославленной труппе «Комеди Франсэз», его мать родом из русско-грузинской аристократической семьи, а отец – крупный бизнесмен. Так что о проблемах высших кругов парижской буржуазии Гийом Гальенн знает не понаслышке. Во Франции сегодня его картина стала хитом проката: там же нет табуированных тем.

Романтическая натура Валерия Бруни-Тедески (старшая сестра Карлы Бруни, известной модели и бывшей первой леди Франции) также должна была стать гостем феста, но, увы, не смогла приехать. Ее автобиографический «Замок в Италии» (третья режиссерская работа) участвовал в конкурсе Каннского фестиваля этого года, но призов не снискал. Бруни-Тедески – отличная актриса, но только в этой ипостаси ей тесно, хотя большим режиссером ее пока назвать трудно. В ее фильме есть отсылки к «Вишневому саду», есть родовое поместье и обедневшее семейство, есть ностальгия по былому и поиски новой любви. И, как и Гальенн, она сама играет и режиссирует ту историю, которую хорошо знает. Достаточно вспомнить об аристократических корнях всего семейства Бруни-Тедески, ставшего в свое время мишенью «Красных бригад» в Италии, благодаря чему рожденная в Турине Валерия и выросла в Париже.

За кулисы Елисейского дворца позволяет заглянуть документальный фильм «Месье президент» (в оригинале – «Власть»), который представлял сценарист Пьер Фавье. Сам журналист-политолог, в прошлом глава политслужбы агентства «Франс Пресс» (AFP), он ставил раньше ленты о Франсуа Миттеране, писал о времени его президентства. Новый фильм повествует о первых восьми месяцах пребывания у власти Франсуа Олланда, с которым Пьер Фавье, конечно же, знаком лично. Дистанция между прессой и властными структурами складывается несколько иначе, чем мы к тому привыкли.

Картина Фанни Ардан «Навязчивые ритмы» привлечет девушек и женщин, пребывающих в меланхолии. Под музыку Верди здесь долго страдает героиня, талантливая виолончелистка, положившая на алтарь любви свое призвание. Об этом фильме «Новым Известиям» рассказала в интервью сама Ардан (см. «НИ» от 25 ноября 2013 года).

Разочаровал иранец Асгар Фархади с «Прошлым». Затяжная семейная драма развивается монотонно, прекрасно играют дети, но именитой Беренис Бежо (героиня из черно-белого «Артиста») и Тахару Рахиму, увы, нечего сказать. Бежо берет голосом, постоянными истерически-взрывными интонациями. В Каннах ее и отметили призом за лучшую женскую роль, хотя ничего нового в актерской палитре здесь не удается увидеть.

Абсолютно отвязная черная комедия «9 месяцев строгого режима» Альбера Дюпонтеля закрывала фестиваль. Вместе с блистательной Сандрин Киберлен режиссер сам составил отличный актерский дуэт. Вор и беременная судья в мантии, сцены в судмедэкспертизе на грани трэша, погони и вихрь приключений, бешеный ритм – вот составляющие для идеального проката. И здесь женщина также определяет бытие. А мужчинам, сколь бы яркими они ни были, остается лишь соответствовать.