Posted 17 апреля 2013,, 20:00
Published 17 апреля 2013,, 20:00
Modified 8 марта, 05:05
Updated 8 марта, 05:05
Музы и их союзы
Как только заходишь в Мультимедиа Арт Музей, немедленно натыкаешься на стену-ширму, где развешаны снимки одного неудавшегося автопробега. Речь идет о попытке подруги Маяковского Лили Брик и фотографа-конструктивиста Александра Родченко торжественно доехать из Москвы в Ленинград на «Рено», купленном поэтом в заграничном турне. Артистическую пару, к слову сказать, сопровождал еще и штатный водитель.
Поездка, как видно из фотоотчета, закончилась где-то у Твери и свелась к одной бесконечной остановке для накачки шин и ремонта мотора. Впрочем, эти вынужденные паузы для общения с авто дали Родченко возможность применить свои знаменитые ракурсы. Все для создания незабываемого образа Лили на фоне машины. Специально для путешествия гражданка Брик придумала наряд с эффектной шапкой-чалмой. Наверное, предполагалось запечатлеть новую советскую женщину, способную остановить не только реального, но и железного коня. Однако самыми интересными оказались кадры, где «Брик и Ко» застигнуты как бы врасплох. Здесь они балагурят, довольствуются жизнью и собственной состоятельностью. Получается эдакий битниковский пикник на обочине.
Устроители фестиваля остроумно сопоставили советскую феминистскую эпопею с гламурной серией, созданной недавно для календаря одной шинной компании. По идее, этот календарь с красотками должны покупать водители-дальнобойщики. Но, как оказалось, в XXI веке стандарты глянцевой красоты оказались такими, что впору крепче схватиться за баранку и гнать куда подальше.
Фото: С САЙТА МУЗЕЯ
Зато женские красоты во всей их открытости и непорочности предстают на соседней выставке – Пьера Жаме «Дина Верни и другие истории». Надо сказать, что имя Дины Верни постоянно на слуху у всех, кто соприкасается с довоенным искусством. Но только здесь этот символ модернизма приобретает реальную плоть. Представьте себе нашу ожившую «Девушку с веслом», которую поместили в развеселую французскую коммуну 1937 года с налетом идейного нудизма. Именно такой – пышных форм, вечно хохочущей, поющей, пляшущей и принимающей нагишом солнечные ванны – запечатлела Верни камера ее друга. За кадром остались две важные вехи в биографии Дины, которые восстанавливает фильм Ольги Свибловой. Во-первых, ее связь с Аристидом Майолем, Анри Матиссом, Пабло Пикассо, для которых она служила любимой моделью. То есть ее жизнь в искусстве (в том числе и открытие собственной галереи). Во-вторых, ее преданность коммунистическим идеалам, не только в общественной жизни (логичное участие во французском Сопротивлении), но и в личной.
Эстафету Брик и Верни на другом этаже музея подхватывает отличная экспозиция «Верушка. Автопортреты». Здесь запечатлено превращение поначалу бессловесной модели в личность и достойного художника. Немка Вера фон Ленсдорф в определенный момент отказалась от демонстрации платьев в пользу художественных образов. По сути, стала эдакой женской аналогией травести: придумывала себе имидж и разыгрывала перед фотокамерой полусюрреалистические истории. Превращалась то в Марлен Дитрих, то в чернокожего (задолго до Обамы!) президента США и его жену, то в городскую химеру, привидение или уличного художника. Ее андрогинность вносила в кадр элемент безумия.
К чести устроителей проекта, дизайн зала с легендарной Верушкой совершенно непривычен для заурядных развесок модных фотографий: ширмы с зеркальными ребрами, платья, в которых происходили фотосессии, авторские подписи и комментарии к снимкам. Все вместе создает совершенно потрясающую атмосферу свободного полета фантазии, освобождения от пут гламура и «красоты», которыми сковал себя фестиваль на первых этапах.