Posted 17 марта 2011,, 21:00
Published 17 марта 2011,, 21:00
Modified 8 марта, 06:25
Updated 8 марта, 06:25
Все краски «Черно-белого кино»
Не каждый режиссер может с первого раза так мастерски «перестроить» артиста, чтобы в кадре получился задуманный образ, отражающий глубину внутренних переживаний. Однако во время съемок проекта «Черно-белое кино» актеры настолько вживались в образы звезд мирового кинематографа, что их было сложно отличить от оригинала. Причем сходство достигалось не столько за счет грима и костюмов, сколько за счет обстановки и деталей. Образы разрабатывал сам фотограф Анатолий Морковкин, ему помогали сотрудницы «НИ»: Ирина Травкина, Варвара Скороходова, Анастасия Томская и Анастасия Вылегжанина. «Когда актер играет свою роль с удовольствием – это всегда видно, – заметил Анатолий Морковкин. – Артисты, не раздумывая, соглашались на съемку в «Черно-белом кино», потому что им было интересно в течение нескольких часов побыть в образе звезды мирового кинематографа».
Евгений Стычкин перевоплощался в Чарли Чаплина вместе с сынишкой Левой. Знаменитые котелок, фрак и трость артиста были взяты напрокат в Театре Луны, где Стычкин играл в спектакле «Чарли Ча». Поэтому посетители сада «Эрмитаж», где проходила фотосессия Морковкина, могли воочию наблюдать эпизоды из фильма 1924 года «Малыш». Александре Урсуляк очень понравилось «играть» героиню Анны Маньяни Пину из фильма «Рим – открытый город». Даниил Спиваковский предстал в образе Юрия Деточкина, которого в картине «Берегись автомобиля» сыграл Иннокентий Смоктуновский. Даниилу прекрасно удалось передать напряженное состояние сцены, в которой Деточкин угоняет автомобиль. Причем машина, «угоняемая» во время съемок Спиваковским, была раритетом – старой «Волгой» из музея автостарины.
Детали для каждой съемки подбирались очень тщательно. Как рассказал Анатолий Морковкин, «для подготовки к фотосессии Ольги Левитиной, которая должна была изобразить Веру Холодную, мы специально принесли вещи в стиле ретро (начала XX века), книгу «История живописи всех времен и народов», изданную в 1893 году (книга вся такая потрепанная с желтыми разводами на обложке), подшивку журналов «Нива» за 1912 год, какой-то старинный веер, мундштук. В окружении этих раритетных вещей появилась и соответствующая атмосфера эпохи, причем не только у актрисы, но и у всей съемочной группы. Одежда, детали, разговоры о том времени до и во время съемки создали настроение, которое удалось передать на фотографии».
Однако не всегда удается прочувствовать образ артиста, только посмотрев фотографии и фильмы с ним. Так произошло с образом Марлен Дитрих, в котором должна была предстать Елена Морозова. «Я посмотрел фотографии Дитрих в Интернете, в книгах и журналах, но они оказались сильно отретушированными, из-за чего оказалось сложно прочувствовать человека, представить, каким он был, – признается Анатолий. – Но накануне съемки я совершенно случайно увидел документальный фильм о звезде экрана. И образ для съемки сразу сложился».
«Черно-белая фотография – это благородная фотография, – считает фотохудожник. – Если звук убил кино, то цвет убил фотографию. Сюжетное фото, снимок, где в глазах героя должны быть отражены какие-то переживания, должен быть черно-белым. Потому что все цветное отвлекает внимание от глаз. А нам хотелось через глаза актеров заглянуть в их внутренний мир».