Posted 16 ноября 2009,, 21:00

Published 16 ноября 2009,, 21:00

Modified 8 марта, 07:27

Updated 8 марта, 07:27

Между колоколом и наковальней

Между колоколом и наковальней

16 ноября 2009, 21:00
Концерт группы «Алиса», посвященный 20-летию выхода альбома «Шестой лесничий», состоялся в понедельник в зале «Россия» в Лужниках. Лидер коллектива Константин Кинчев использовал этот весьма странный повод для того, чтобы показать свою готовность отчасти вернуться к истокам. Концерт получился «объединительным» – из «ста

Концерт «Алисы» должен был состояться днем раньше, но из-за важного отборочного матча футбольной сборной России там же, в Лужниках, музыканты решили переждать денек. «А то бы тут такое месилово началось», – сказал мне в кулуарах знакомый столичный музыкант, впрочем, тут же признавшийся, что теперь на концертах «Алисы» нет былого скинхедовского душка. Раньше хоть и не писали на билетах, что зритель принимает на себя риски, связанные с посещением концерта, на «Алисе» действительно можно было «попасть под раздачу». Мутноватой и пьяной публики перед нынешним концертом, впрочем, хватало. Подготовились и службы безопасности – танцпол был разделен на три сектора, и фанатов запускали в порядке появления: чем раньше пришел, тем ближе «к телу» стоишь. Заграждения, разделившие фан-сектор, стали своего рода волнорезами: меломаны смотрелись сверху не так красиво, как могли бы, образовав кишащую людскую массу, но так было безопаснее.

Отношения Константина Кинчева с «Армией «Алисы» действительно со стороны напоминают отношения авторитарного лидера и толпы. Но это только со стороны и только на первый взгляд – на самом деле в них есть огромный элемент уважения друг к другу. Однако факт и в том, что яркому лидеру нужна яркая толпа, а яркой толпе – яркий лидер. Понедельничный Кинчев был бесподобен. Голый торс, с которым он гастролировал год назад, облачился, наконец, в привычный рокерский балахон. Мимика лидера «Алисы», его жесты, его позы, его взгляды, его не вычурный, но красивый, элегантный пафос и все прочее, что составляет понятие «харизма», – было в этот вечер на высоте. Кинчев демонстрировал, что он не только музыкант, но и драматический артист, умеющий выдерживать паузы не хуже премьеров столичных театров. Рокер со стажем даже поставил перед собой вентилятор, которым обычно пользуется Филипп Киркоров, чтобы возник эффект ветра, развевающего волосы и одежды. Ко всему прочему это была картина настоящего мира, и любому психологу впору было изучать по этой картине жизнь простого россиянина – чуточку наивного, неравнодушного, не всегда разбирающегося в сути происходящего, но любящего что-то свое, родное, и оттого очень верящего в разнообразные идеалы.

Сложилось ощущение, что Константин Кинчев в последний год некоторым образом скорректировал свой безудержный православно-монархический порыв и, не отказываясь от него в принципе, просто уменьшил амплитуду. Это было заметно и по его интервью, которое он дал «Новым Известиям» незадолго до концерта (отношение к властям, к монархическому устройству России, да и к себе самому у него теперь явно более прагматичное, и повод для концерта, по его признанию, он придумал только лишь по настоянию промоутеров). Концерт лишь подтвердил догадки. Чередуя песни из старых и новых альбомов, Кинчев чередовал и манеру поведения тех лихих полуподпольных концертов 80-х и нового, «просветленного» времени. Буквально это выглядело так. Константин, плавно переходя из образа брутального лидера в образ услужливого пажа, кланялся публике поклоном, принятом при царском дворе, и тут же смачно плевал на сцену.

Что касается репертуара, «Алиса» отыграла в общей сложности больше двух десятков песен, примерно поровну распределив материал из обеих своих эпох и добавив кое-что заимствованное из Цоя и Гребенщикова (из последнего – «Миша из города скрипящих статуй», только вместо Миши фигурировали Вова и Дима). Если «забойным» материалом для старого репертуара стал альбом «Шестой лесничий» с песнями «Новый метод», «Тоталитарный рэп», «Аэробика», «Солнце за нас» и красивейшей «алисовской» балладой «Театр теней», то за 2000-е, «прославившие» группу появлением на обложках символов, похожих на свастику, «отдувались» прежде всего 6-летней давности песни с «Сейчас позднее, чем ты думаешь». Свастики на этом диске не было, но лысые черепа с проставленными на лбах штрихкодами выглядели не менее внушительно. А главное – Кинчев на этой пластинке записал две свои знаковые вещи. Пожалуй, даже более знаковые, чем тот же «Шестой лесничий» или «Красное на черном». Это абсолютно стадионные вещи «Небо славян» и «Инок, воин и шут», более известная как «Моя светлая Русь». В контексте лысых черепов эти вещицы с учетом их названий выглядели откровенно шокирующими и чуть ли не фашистскими гимнами-маршами. В контексте арт-шоу, театрализованного представления с собой в главной роли, к которому сейчас склоняется Константин Евгеньевич, они не просто органичны, а исключительно эффектны. Убрав всю опасную игру с толпой в экстрим-политику и добавив кадры кинохроники Великой Отечественной войны на песне «Моя светлая Русь», «Алиса» заиграла новыми красками.

Теперь у экс-анархистов отлично поставленные свет, звук и декорации в виде светодиодных экранов, блестящее барабанное соло, проходящее под музыку в стиле Enigma и прочие совсем не «отмороженные» элементы массового шоу. И конечно, главная звезда этого шоу – Константин Кинчев, знающий и умеющий управлять не только музыкантами, но и поклонниками. Фанаты «Алисы» точно знают, где их хоровые вокальные партии, а если и забывают, исполнитель главной роли им об этом всегда напомнит ярко, четко и акцентированно, со взмахом рук, на зависть Спивакову и Гергиеву. И если вы думаете, что ими движет идолопоклонничество, вам это только кажется. Это просто театр. Театр одного актера. И еще нескольких тысяч.

"