Щедрый Тарантино

В 2004 году Канны были взбудоражены новостью: у Квентина Тарантино с Софьей Копполой роман. Это было как раз в том году, когда Коппола получила «Оскара», а Тарантино снял вторую часть культового «Убить Билла». Отношения не заладились в личном плане, но, похоже, профессионально у них все «на мази». С самого начала 67-го Венецианского кинофестиваля все говорили, что Тарантино «прессует» жюри (где, кроме него, и знаменитостей-то не было) – на этом и строились неоправдавшиеся слухи о победе наших «Овсянок» – мол, им Квентин Тарантино аплодировал и вообще всячески выражал восхищение. Но старая любовь не ржавеет, поэтому, поблагодарив русского режиссера, президент жюри вручил «Золотого льва» своей американской подруге за блеклый и относительно невнятный фильм о том, как старый голливудский кутила находит общий язык со своей дочерью-подростком.

В целом ситуация достаточно предсказуемая: с той точки зрения, что когда все делили шкуру неубитого льва, то есть распределяли фильмы по рейтингам, отдать главный приз американцам казалось чересчур очевидным. Во-первых, не так давно его получал Аронофски (2008), во-вторых, американцев в конкурсной программе было много, в-третьих, слишком сильная конкурсная программа требовала неординарного решения. Например, отдать награду грекам. В результате им отдали приз за лучшую женскую роль (его получила Ариана Лабед за роль в достаточно невнятном фильме «Аттенберг» Афины Рахель Цангари).

Очевидным было разве что кому достанется «Серебряный лев». Его получила Алекса де ла Иглесиа за «Печальную балладу для трубы» – гротескную историю о белом и рыжем клоуне, которые враждуют на фоне ужасов франкистской Испании. Она же удостоилась и премии «Озелла» за лучший сценарий. Одна русская коллега после показа «Печальной баллады…» сокрушенно покачала головой: «Слишком страшный фильм. Даже сказать о нем нечего». Другой коллега заметил, что кино – жанр не интеллектуальный, а аттракционный и в «Печальной балладе…» мы видим как раз торжество аттракционов.

Вообще Тарантино во многом удивил фестивальную публику своей щедростью. Спецпризы он раздавал направо и налево. Например, режиссер Монте Хеллман получил награду «за совокупность заслуг перед кинематографом», а Ежи Сколимовски за работу над фильмом «Необходимое убийство». Кстати, Сколимовски, когда-то работавший вместе с Полански над сценарием легендарного «Ножа в воде», по праву может считать себя триумфатором. Пожилого поляка в прогнозах мало кто принимал в расчет, а зря. Помимо спецприза «Необходимому убийству» досталась еще одна важная награда: «мужской» кубок Вольпи Винсенту Галло. Кстати, именно награды Сколимовски стали темой дня в европейской прессе: уж очень неоднозначный у него фильм. Афганец-талиб, оказавшийся в заснеженной Польше, в целях выживания зверски убивает всех (от американского солдата с собакой до польского дровосека). При этом, представляя картину, режиссер искренне уверяет публику о человечности и аполитичности как главных идеях картины. Впрочем, может быть, брутальному Тарантино импонировало именно бессмысленное и бессознательное «мочилово».

Заметна и еще одна деталь: из множества азиатских фильмов, представленных на фестивале, серьезных наград не получил никто. Связано ли это с вручением спецприза за вклад в кинематограф Джону Ву, или же со скорым окончанием контракта главного любителя азиатского кино – директора фестиваля Марко Мюллера? На этот вопрос эксперты пока не знают ответа. Но очевидно одно: ввиду отсутствия призов интереснейший азиатский кинематограф в этом году, скорее всего, опять не попадет в поле зрения российского зрителя.