Кинорежиссер Андрей Звягинцев

– Андрей, в прошлом году вас очень ждали в Киеве, но вы приехали только сейчас. Почему?

– Я знаю, что на прошлом фестивале был мой фильм «Возвращение», а меня не было. Я был тогда чем-то занят, были постоянные поездки по всему миру с картиной и подготовка к съемкам «Изгнания». Киев тогда, к сожалению, остался за бортом. Но, видимо, некое чувство, что я должен поехать и представить фильм, остались.

– Вам предлагали стать членом жюри следующего фестиваля «Молодость», но вы отказались, поскольку принципиально не становитесь членом жюри. А какие у вас ощущения по поводу того, что позвали читать мастер-класс?

– Вот тут ощущения дурацкие. Я не люблю эту формулировку – «мастер-класс». Ведь это к чему-то обязывает. Мастер-класс – это своего рода обучение, а я не вижу себя способным кого-то чему-то научить. Поэтому меня смущает это название, а для себя я называю подобные встречи беседами. Мне просто нечему научить людей, занимающихся кино. Тут у всех свой подход к делу, очень субъективный, который формируется постепенно. Я бы даже сказал, что учить тут никого не надо. Разве что поделиться чем-нибудь, если ты щедрый. Но мне даже поделиться-то нечем, потому что я сам учусь.

– Это, видимо, момент чисто психологический: надо, чтобы на глазах молодого поколения вживую возник человек, который снискал успех. Андрей, а как вы считаете, демонстрация фильма на фестивале вредит или помогает его жизни в прокате? Ведь есть мнение, что фильм, показанный на фестивале, сразу воспринимается рядовым зрителем как что-то заумное, на что не хочется тратить веселый воскресный вечер...

– Просто значит, что этот фильм не для того человека, который так думает. И только. Вредит или не вредит – не знаю! У меня вообще очень сложные отношения с понятием «фестивальное кино». Я до сих пор не понимаю, что это такое. Как можно построить себе задачу – сделать фестивальное кино? Фестивалей очень много, у каждого своя специфика, и делать фильм для конкретного фестиваля – это бессмыслица. Тратить три года своей жизни... Потому что фестиваль, собственно говоря, – это некий смотр кинофильмов. А жюри – определенный набор людей. Будь он другим – и результат изменился бы. Для режиссера и продюсера фестиваль – всего лишь инструмент проката, поскольку кино, которое мы будем называть «авторским» или как-то иначе, нуждается в какой-то поддержке. Если человек или его фильм никак, никем и нигде не замечены, нигде не появились и никакой награды не взяли, то о режиссере зритель не оповещен. Поэтому такого рода фильмам просто необходимо участие в кинофестивалях. Но ведь, кстати, и туда еще надо суметь попасть!

– По поводу оповещения о фильме. Еще до попадания «Изгнания» в конкурс Каннского фестиваля все, что было известно о сюжете, – это несколько строк текста, про который говорили, что он утвержден лично вами и продюсером Дмитрием Лесневским. Текст был очень скромен и в смысловом плане размыт. Вы такой скрытный режиссер?

– Да, скрытный режиссер! Мне кажется, что в нашей жизни очень много ускорения, это нам еще Горбачев завещал, помните? Обмен информацией, Интернет, язык телевидения – это капитальное ускорение. Оно приводит к тому, что на афише фильма появляется слоган – одно короткое определение, что-то вроде «ты никогда не забудешь это, потому что увидишь, как он ее то-то и то-то, значит... и она ему...». В принципе после этого можно этот фильм и не смотреть. Все и так ясно. В особенности это касается коммерческого кино. Потому что там ты точно знаешь, на какое клише попадешь и на какой минуте что произойдет. Это сразу становится бодягой, кормом для животных. Представляете себе: стоит в стойле этот скот поутру, и ему зернобобовых подсыпают, а он ест и ест. Никакого вкуса, частности и индивидуальности этот корм не имеет. Процесс этот без конца и края. Поэтому мне невероятно трудно сочинять аннотации, рассказы о фильмах. Как только я начинаю думать хоть немного об этом, у меня начинается идиосинкразия. Я не могу эти тексты видеть. Даже если сочинил их я сам. Хотя я и не могу их сочинить. Когда мы говорили об этом с Олегом Негиным, соавтором сценария «Изгнания», я так и признался: «Олег, ну не могу я это придумать!» Лично я аннотаций не читаю. Если я знаю, что это фильм братьев Дарденнов или Роя Андерсона, то я просто на него пойду. Я буду это кино смотреть. Теперь я буду смотреть фильмы Роя Андерсона, потому что я знаю, с чем я встречусь. Мне не нужно описание особенностей сюжета. Поэтому у вас и была такая информация об этом фильме. Я не знал, что сочинить, кроме одного такого текста, который, по-моему, был везде опубликован. Такой кусок, почти поэтическая метафора вокруг слова «изгнание»: все мы изгнаны, неважно, где мы живем, кто мы, какие мы, черные или белые, мы все в изгнании... Если вы имеете в виду этот текст, то он действительно не говорит ни о чем. Это пыли понапускали вокруг, не более...

СПРАВКА

Режиссер Андрей ЗВЯГИНЦЕВ родился 6 февраля 1964 года в Новосибирске. В 1984 году окончил актерский факультет Новосибирского театрального училища. Был актером местного ТЮЗа. В 1986 году поступил на актерский факультет ГИТИСа, который окончил в 1990 году. Как актер работал в независимых театральных проектах. Сыграл небольшие роли в нескольких фильмах, в том числе в телесериале «Каменская» (2001). В 2000 году снял на телеканале РЕН ТВ короткометражные новеллы «Бусидо», «Obscure», «Выбор» из цикла «Черная комната». Первый же полнометражный фильм, «Возвращение» (2003), сделал Звягинцева всемирно известным режиссером. Лента собрала множество наград на разных кинофорумах, самой значительной из которых стал «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля. Его второй фильм, «Изгнание» (2007), также был благожелательно встречен кинокритикой. В частности, на Московском кинофестивале он получил приз Федерации киноклубов России как «Лучший фильм российской программы», а на Каннском кинофестивале сыгравший главную роль актер Константин Лавроненко был награжден «Золотой пальмовой ветвью» за лучшую мужскую роль.