Битва за Америку

Российский выбор выглядит еще и двусмысленным: Карен Шахназаров не раз и не два выступал против засилья заокеанской продукции на наших экранах, ругая премию американских киноакадемиков почем зря.

Кстати, нелишне напомнить, что вожделенная статуэтка доставалась нам за все время существования номинации «За лучший иностранный фильм» всего-то 6 раз (что для такой огромной страны, согласитесь, маловато). Причем один «Оскар» получил далеко не русский, а, как раз наоборот, японский режиссер: а именно Акира Куросава – за «Дерсу Узала», снятый на «Мосфильме». Другой «Оскар» – причем документальной картине, о разгроме немецких войск под Москвой – был вручен еще во время Великой Отечественной, в 1942-м, и, таким образом, имел явно политический оттенок. Третий «Оскар» – «Войне и миру» Бондарчука (на просмотре которой Антониони, например, свалился в обморок – от скуки, как он сам объяснил подоспевшим санитарам). Остаются «Радуга» Донского (1944), «Москва слезам не верит» Меньшова (1980) и «Утомленные солнцем» (1994) Михалкова, чья стилистика, понимание кино и язык, очевидно, действительно совпали с оскаровскими ожиданиями.

На «Оскар» от нашей страны часто выдвигались фильмы пусть и идейно выдержанные, но абсолютно не новаторские (новаторские, вроде «Ивана Лапшина» или «Комиссара», лежали на полке). Однако, по крайней мере, они были сложнопостановочными, как в случае с Бондарчуком или, на худой конец, по-человечески внятные – как в случае с Меньшовым. Выдвинуть же, как это сделали в прошлом году, «Русалку» Анны Меликян, славненькую сказочку, отражающую скорее виртуальную, нежели подлинную реальность, было с нашей стороны если не самоубийством, то непростительным легкомыслием.

То есть выдвигать нужно, видимо, не то, что близко нам, а то, что понятно американцам. И не просто американцам, а деятелям Голливуда: аудитории, надо сказать, довольно специфической. Уж если Европа не слишком вникает в художественную ткань наших лучших картин, то Америка, с ее протестантской ментальностью, – и подавно.

О настроениях немецкой деревеньки перед Первой мировой оскаровские академики тоже, видимо, не слишком наслышаны: зато у Михаэля Ханеке, чья «Белая лента» выдвинута Германией на «Оскар», уже есть высшая награда Каннского фестиваля. Один из престижнейших призов Канна отхватил и «Пророк» Жака Одийяра, которому Франция поручила представлять свою страну на «Оскаре». Другие страны – Португалия, Болгария, Индия, Таиланд и иже с ними – не могут, правда, похвастаться столь убедительными победами своих номинантов. Зато у каждого из них есть шанс одержать победу благодаря имиджу «развивающихся», «экзотических» кинематографий. Даже если это и не всегда соответствует истине.

Замечено, кстати, что другие страны, в отличие от России, всегда стараются хоть чем-то поразить воображение оскаровских академиков: если не новизной, то хотя бы шоковыми приемами, современным киноязыком или, скажем, оригинальным сюжетом. Россия же – в большинстве случаев – всегда останавливает свой выбор на фильмах традиционных, как в случае с Шахназаровым, или же малозначительных – как в случае с «Русалкой».