Posted 7 сентября 2005,, 20:00

Published 7 сентября 2005,, 20:00

Modified 8 марта, 09:23

Updated 8 марта, 09:23

Что для немца «Норма»...

Что для немца «Норма»...

7 сентября 2005, 20:00
Вчера театр «Новая опера» открыл свой 15-й сезон премьерой оперы «Норма» Винченцо Беллини в штутгартской версии 2002 года. Редкий для России итальянский музыкальный шедевр XIX века было очень приятно слушать, но разобраться в том, что происходит на сцене, оказалось практически невозможно.

Опера «Норма» – редкая гостья на отечественной сцене. Редкая потому, что в нашей стране громобойных голосов виртуозную итальянскую классику берутся петь не многие. Впрочем, и в Европе не многие из оперных див отваживаются исполнить партию Нормы после Марии Каллас. Примадонна практически обессмертила в прошлом веке эту оперу своим эталонным исполнением, и лучше нее партию, наверное, уже никому не спеть. Дерзкая попытка перепеть «Норму» русским составом – в духе театра «Новой оперы» и его основателя Евгения Колобова. Ведь знаменитый дирижер и режиссер не раз успешно пробовал привить российской сцене вкус к не популярным у нас шедеврам. Прививка «Нормой» наследникам Колобова, ушедшего из жизни пару лет назад, удалась лишь отчасти.

Человеку, который впервые решил бы познакомиться с «Нормой» в «Новой опере», наверняка просто ничего не понял бы из происходящего на сцене. Декорации чем-то напоминали обитель сумасшедших из фильма «Полет над гнездом кукушки» с той лишь разницей, что небеленая «оперная клиника» походила на недостроенную московскую квартиру. Герои постановки, толпящиеся за перегородкой обшарпанной аудитории, похожи на городских сумасшедших. Они часа три к ряду без дела снуют по сцене, рвут бумаги, бьют чашки, разбрасывают сигареты и зажигалки. Время от времени они подбираются к накрытому одеялом трупу на больничной каталке, чтобы извлечь оттуда припрятанные резиновые мячи и поиграть в футбол. Главная героиня напоминает главврача клиники. На глазах у перепуганных пациентов она деловито сбрасывает платье и переодевается в золоченый халат, виртуозно поет знаменитую арию Casta diva, а затем собирает чемодан и выставляет своего мужа (одного из сумасшедших) из дому. Ближе к финалу она безуспешно пытается пристрелить своих детей, но возмущенная толпа «больных» ее останавливает и выбрасывает из клиники. Поскольку итальянские арии и речитативы в «Новой опере» не дублируются бегущей строкой, понять происходящее непосвященному невозможно. Заглянув в программку, трудно поверить, что весь этот безумный балаган – иллюстрация к легенде о восставших против римлян друидах и их жрице Норме, которая жертвует собою ради детей и возлюбленного. Единственное, что удержит в зале непосвященного, – это великолепная музыка в замечательном исполнении. Удивительно, как легко справляется с тяжелейшей партией Нормы Эльвира Хохлова (возможно, ей помогает упрощение некоторых виртуозных пассажей, но сегодня подобные ухищрения в театрах – в порядке вещей). Можно порадоваться за театр и в связи с исполнением Германа Апайкина и Ирины Ромишевской. Улыбающиеся пары «посвященных» после премьеры восторженно перешептывались: «Это просто прелесть! Кажется, будто я побывала в Ла Скала». Другие пытались понять – откуда в опере немецкий режиссер откопал труп бога солнца и зачем поместил его на больничные носилки.

"