Старт даун

Прежде всего – о самом фильме, который показывает путь к успеху двух разработчиков русскоязычной поисковой системы с остроумным названием «Холмс». Одного из них, айтишника, играет только что упомянутый Ткачук, другого, менеджера компании – Шамиль Хаматов. Играют вроде бы и неплохо, но без драйва – не сравнить с теми актерами, сравнение с которыми напрашивается – ни с Джесси Айзенбергом, ни с Майклом Дугласом, ни с Эштоном Катчером, ни с Леонардо ДиКаприо, исполнившими роли азартных бизнесменов в «Социальной сети», «Уолл-стрит», «Джобсе» и «Волке с Уолл-стрит». Но что могут актеры при «никакой» режиссуре, неловком монтаже, никчемном саундтреке и вялом сценарии, автором которого номинально значится Дмитрий Соболев, известный по куда более качественнным работам – «Острову» и «20 сигаретам»?

На экране типичная «производственная драма», каких было пруд пруди в совке, с той лишь разницей, что вместо планов производства «болтов в томате» обсуждают компьютерные технологии. Особенно убоги стандартные «утеплительные» сцены, в которых жена айтишника показательно страдает оттого, что муж больше занят работой, чем ею.

Но главная причина, по которой успех фильма в своей прокатной нише будет на три порядка меньше, чем успех продаж поисковика, – в отсутствии духа времени и почти абсолютной бесконфликтности всего, что происходит на экране. Бесконфликтность в свою очередь обусловлена нацеленностью на пресловутый «позитив» – и как следствие путь к успеху усыпается розами без шипов (точнее, с предварительно удаленными шипами): не дай бог отпугнуть зрителя, который решит последовать примеру героев. Едва конфликт завяжется, кто-то запускает в действие «бога из машины», который тут же его развязывает. Пригласили, скажем, ребят к Значительному Лицу (Андрей Соколов) то ли из ФСБ, то ли из агитпропа, который предлагает им переделать поисковик так, чтобы он шарил только по тем местам, которые рекомендованы партией и правительством, и пойти вместе со своей компанией под государственную крышу – как тут же ему звонит еще более значительное Лицо и мягко советует разрешить «Холмсу» лазить по всей всемирной паутине. Вон оно как: если кто-то кое-где у нас порой посягнет на свободу поиска, то старший товарищ враз его окоротит, не говоря уже о том, что не даст ему кошмарить или отнимать бизнес.

А вот еще одна сцена, начало которой подозрительно напоминает «Джобса», – та, где преуспевший герой встречает нуждающегося в поддержке старого друга, с которым они когда-то начинали бизнес и которого он не видел много лет. В американском фильме это щемящий эпизод, позволяющий прочувствовать разрыв между начинавшим и преуспевшим Джобсом, а в нашем – один из самых фальшивых моментов, да еще как назло вставленный в самый конец. Не исключено, что с одним из создателей «Яндекса» случилось именно то, что показано в «Стартапе», и друзья встретились как ни в чем ни бывало, но у кинореальности свои законы, нарушение которых фатально.

Спрашивается, что же произошло с несколькими талантливыми людьми, если результатом их участия в проекте стал совершенно аморфный фильм?

Да ничего, кроме того, что никто из них по отдельности и все вместе не имели возможности противостоять одному командующему лицу. Это, конечно, не первый, не последний и не очень редкий случай, когда ригидность (в просторечии именуемая упертостью) продюсера бесповоротно портит картину и вынуждает постановщика убрать свое имя из титров, но один из немногих, когда формально независимым человеком управляет не коммерческая и не художественная, а чисто идеологическая установка. Как будто из-за отступления от генеральной линии российского министерства кинопропаганды «Стартап» был бы зарублен цензурой или ему бы грозила невыдача прокатного удостоверения.

На вопрос кинообозревателя «НИ», что произошло на съемках и каково участие Каримова в съемочном процессе, Евгений Ткачук в свойственной ему наступательной манере выкрикнул: «А никакого Каримова не было!», Ирина Смолко же сделала вид, что о Каримове ее не спрашивали, и сказала, что вынашивала «Стартап» десять лет, что фильм не режиссерский, а продюсерский и что приглашенный ею некий молодой режиссер, понимая свою скромную роль в процессе, попросил заменить его имя псевдонимом. И только после повторного вопроса, кто же этот молодой режиссер, с раздражением заявила, что ей нужен был Дэвид Финчер (то есть исполнитель продюсерского замысла), а Каримов хотел быть Вуди Алленом (то есть творцом экранного мира).

Чтобы расставить все по местам, автор этих строк позвонил Каримову и услышал то, о чем думал, глядя фильм: что заказчица препятствовала режиссеру снимать так, как считал нужным он. При этом, всячески выхолащивая картину, она не отпускала его с проекта, грозя стребовать крупную неустойку в случае ухода. Так что пришлось Каримову через «не хочу» снять почти весь материал и заодно снять свое имя.

Занятно, что для продвижения фильма к зрителям предусмотрены спецпоказы в регионах и региональных вузах с последующими обсуждениями с участием бизнесменов и чиновников, которые, судя по московской премьере, будут нахваливать «Стартап» за «правду жизни» и «патриотическое звучание» и рассказывать о своих успехах в бизнесе и попечительстве оного. А по инициативе Центра инновационного развития Москвы некая «специальная версия картины» (видимо, без поцелуев) будет демонстрироваться как обучающий материал для школьников столицы, как будто им мало вновь введенных политинформаций. Хотелось бы только узнать, обязательными ли будут эти просмотры и какую плату за обучение возьмут с учащихся, чтоб хоть немного скомпенсировать немалые затраты на произведенный кинопродукт.

Новосибирские кинотеатры заплатят за «Волка с Уолл-стрит»