Министерский арт

Любая премия, по идее, выполняет две задачи. Во-первых, она помогает сплотить артистическое сообщество. Более того, привлечь к нему внимание других сообществ – например, церемония «Инновации» была отдана в руки киношников (режиссировал Михаил Ефремов, вела Ингеборга Дапкунайте, приз вручала Гай Германика). В зале сияли министры и чиновники разных мастей (ныне действующий министр сгоряча пообещал многоэтажный Центр современного искусства). В общем, художники тоже научились проводить фуршеты (на этот раз даже немного переборщили, решив поиграть в «русский стиль», – на столах была только водка да селедка), надевать галстуки и произносить благодарственные речи.

Вторая – и куда как более благородная задача – ориентировать зрителя в том, «что такое хорошо». Задавать критерий качества. Вокруг этого и ломаются копья. Если взглянуть на лауреатов «Инновации» не с узко корпоративных, а, что называется, с обывательских позиций, не сразу и объяснишь, чем же так прекрасны художники Владислав Ефимов (взрослая категория) и Андрей Кузькин (премия для молодых). Спору нет, они достойные люди. Первый много экспериментировал с видеоартом и интерактивным искусством, а потом вдруг создал ретроинсталляцию «Для радио». Владислав собрал милую коллекцию старых приемников и выстроил из них что-то вроде хора, исполняющего советские песни. И советское ретро, и игры с родительским наследием, и реди-мейд (обыденные предметы, превращенные в артефакты) – вещи сотни раз обкатанные. Если это лучшее достижение нашей арт-сцены за последний год, то всем пора отправляться в краеведческие музеи – как раз там и залегает «инновационное искусство» (доставай хоть утюги, хоть прялки и оживляй их).

Впрочем, выбор жюри можно объяснить еще и желанием залатать образовавшуюся прореху. Как уже сообщали «НИ», с конкурса по желанию номинантов был снят проект Ильи и Эмилии Кабаковых «Гараж» – выставочный блокбастер тоже с советской подкладкой (воображаемый музей трех художников ХХ века). В этой ситуации отдать награду концептуалисту Никите Алексееву, представляемому чуть ли не как соратником Кабакова, слишком предсказуемо, вручить ее Виктору Алимпиеву за видеоарт – прыжок в сторону. Вот антикварные радиоприемники и пригодились.

Что касается награды «Новая генерация», выбор Андрея Кузькина интригует куда как больше. Он представляет образ «нового дикого» художника, который не желает соответствовать законам арт-рынка. Его перформанс «По кругу» – нечто из арсенала перестроечных игр с натурой: Кузькин в течение долгого времени ходит по кругу в резервуаре с бетоном, бетон, понятное дело, застывает, превращая творца в добровольного мученика. На своей последней выставке Андрей разложил в галерее листы со спонтанными рисунками, который мог забрать любой посетитель – при этом сам художник лежал на топчане на манер бомжа, повернувшись к стенке. Ни тебе гламура, ни даже попытки отстоять авторское вознаграждение. Так что 200 тыс. ему будут очень кстати.

Крен в сторону нового поколения проявился и при награждении лучшего кураторского проекта. Им оказалась выставка «Яблоки падают одновременно в разных садах», подготовленная Анной Зайцевой в содружестве с целой когортой перестроечных художников. Суть проста – каждый «мэтр» арт-сцены (вроде Осмоловского, Алимпиева, Елагиной, Макаревича) представляет не то чтобы воспитанника, но художника, на которого он делает ставку в будущем. В свете государственных попыток понять и принять творчество молодых – проект вдохновенный. Среди региональных проектов поддержали Калининградский центр, где не первый год искусство соединяют с наукой и разрабатывают science-арт.

Одна интрига между тем все-таки затесалась в мирный ход церемонии. Жюри решило не присуждать премию в области критики и теории – для этих дисциплин, требующих вдумчивости и спокойного духа, а главное – площадок для словесного выражения, видимо, время пока не пришло.