Страхи нашего городка

Нравится это господину Брускину или нет, но всякий раз, когда его представляют почтенной публике, вспоминают ценовой рекорд в миллион долларов, который установил его «Фундаментальный лексикон» на аукционе «Сотбис» в 1988 году. Цифра оказалась столь же фатальной для художника, как какой-нибудь стародавний хит для «певца одной песни». Все новое затмевает миллионное сияние «Лексикона». Комментарий каждого следующего проекта Гриши Брускина сопровождается неусыпным сравнением с перестроечным прорывом. Он стал художником, благополучно похоронившим советские мифы (поставившим им мини-памятники – скульптурки «Лексикона») и одновременно открывшим новую эру – арт-рынок.

Вот и сейчас директор ММАМ Ольга Свиблова не преминула написать во введении ко «Времени «Ч» об аукционной сенсации «не только в России, где рынок вообще отсутствовал, но и за границей». Впрочем, она тут же уничтожила пафос восхищения гением рынка, устроив вернисаж Брускина одновременно с презентацией гламурных фото прима-балерины Дианы Вишневой. Светская тусовка, само собой, спешила на свет рампы, чтобы сравнить формы на снимках с живой героиней. Тем же, кто заходил за гардины, закрывающие зал со «Временем «Ч», приходилось срочно перестраивать фокус и выдержку. Здесь было явно не до танцев.

Если верить все той же аннотации, идея проекта родилась у Ольги Свибловой на волне глобального кризиса и почти апокалипсических страхов 2000-х Она решила предложить современным художникам подумать над «Образом врага». Ведь этот образ всякий раз возникает в критические моменты истории, когда на кого-то нужно взвалить вину за неудачи и несчастья.

Гриша Брускин задумался всерьез, воспаряя мыслью в абстрактные дали и опускаясь в психические глубины. Визуальным толчком к созданию нового собрания объектов под грифом «враг» послужили советские плакаты по гражданской обороне. Такие часто висели в школьных кабинетах: инструкции по надеванию противогаза, по укрытию от взрыва, по оказанию первой помощи и по химзащите. В итоге возникала многосоставная инсталляция из сотни белых скульптур, где каждый элемент имеет свое философское и поэтическое объяснение, а все вместе передают постоянный страх и тревогу, безысходность и бессердечие.