Ужасные уроки

То, что источником ужасов избрано учреждение из прошлого времени (женская гимназия), задает необходимую меру условности. То, что это учреждение – школа, весьма естественно: коль скоро дети – наше будущее, то именно они являются источником футурошока. То, что директрису гимназии играет Ирина Купченко, лучше которой со времени авербаховских «Чужих писем» училок никто в нашем кино не играл, свидетельствует о хорошем кастинговом вкусе создателей триллера.

Зло, как явствует из названия и постера ленты, олицетворяется девочкой, которую играет пятиклассница Даша Балабанова, чьим отцом НЕ является создатель триллера «Груз 200» Алексей Балабанов. Умненькая и страшненькая Юленька имеет удивительное количество разножанровых прообразов: тут и одержимая дьяволом героиня «Экзорциста», и Железная кнопка из «Чучела», и типовые школьницы в гольфах из японских хорроров вроде «Звонка», и страшноватые продвинутые детки из «Гадких лебедей» Лопушанского, и дети-индиго из фильма «Индиго». Есть даже слабый намек на Лолиту. А за всем этим множеством стоит «Повелитель мух» Уильяма Голдинга, который пересмотрел традиционное представление о детях-ангелочках, обратив внимание на ту легкость, с которой они превращаются в дьяволят. Правда, еще раньше появились «Красные дьяволята» Ивана Перестиани, но они вписываются не в японскую и не в христианскую, а в антихристианскую традицию.

Харизматичная и обладающая паранормальными способностями девочка держит в подчинении группу одноклассниц, а вместе с ней – всю ученическую часть школы. Учителя, как водится в жизни и в кино (см. то же «Чучело»), или закрывают глаза на то, что творится у них под носом, или не догадываются об этом. Понятно, что очередной жертвой Юленьки должен стать новый учитель Белов, но любопытна вполне реалистическая мотивация ее маниакального поведения – девочка решила, что он должен заменить ей умершего отца, а ее матери – мужа, и добивается цели, не брезгуя самыми чудовищными средствами. Помимо одержимости, в ней действует еще и специфический властный комплекс, который требует, фигурально выражаясь, не просто согнуть другого человека, но сломать ему хребет – чтобы уже не распрямился.

Интересны и гендерные влияния фильма. Болезненно воспринимают «Юленьку» в основном мужчины, тогда как у женщин, насколько может судить автор этих строк, к содроганию примешиваются зависть и восхищение. Что ж, у каждого свои страсти. Хорошо еще, что наблюдать их в кино гораздо комфортнее, чем в жизни.