Posted 31 мая 2004,, 20:00

Published 31 мая 2004,, 20:00

Modified 8 марта, 09:45

Updated 8 марта, 09:45

Как выглядит страх

Как выглядит страх

31 мая 2004, 20:00
На днях в сердце Америки открылась, пожалуй, одна из самых необычных и жестоких выставок года. Нью-йоркская экспериментальная площадка EXIT ART (именно так – «искусство выхода» – в противовес классическим галереям и музеям ее назвали кураторы выставочного зала в районе Челси) решила показать, какие формы приобретает ст

Речь не идет о демонстрации или простом копировании телевизионных и фоторепортажей с кадрами взрывов, убийств и насилия. Задача была посложнее: представить, как в воображении нового поколения (в данном случае у молодых художников) запечатлен ужас перед террором. Здесь в центре внимания не сам теракт, а его предчувствие или переживание. На выставке нет ни одного изображения реальной катастрофы, а некоторые произведения на первый взгляд вообще не имеют никакого отношения к террору. Но экспозиция действует куда сильнее, чем новостные сводки: ведь страх перед насилием и смертью не выплескивается напрямую, а сидит глубоко внутри сознания и не имеет явных виновников (будь то даже политические или религиозные экстремисты).

Ради изучения форм «Террор-Видения» американская галерея пошла на эксперимент. Вначале была разработана специальная программа «Концепт-плюс»: кураторы придумали тему – показать, как страх перед террором претворяется в воображении художника, потом разослали ее в форме задания посредством Интернета почти 10 тысячам адресатов по всему миру. В результате галерея EXIT получила 650 проектов, из которых выбрали 36 произведений и 18 видеофильмов. Увы, ни одного российского художника в списке не оказалось. Возможно, задание не дошло до России, а возможно, наши художники еще не готовы осмыслить терроризм как какое-то абстрактное понятие. Так или иначе выставка вышла вненациональной и внерелигиозной. Оказалось, что художники из Ирана переживают такой же ужас, что и европейцы или американцы.

Весь выставочный зал в престижном галерейном районе Нью-Йорка опоясан сеткой с колючей проволокой. Это, по мысли кураторов, должно настроить зрителя на особый лад – ведь, попадая в тюрьму или концлагерь, поневоле принимаешь их правила. Дальше идут вариации на тему страха. Самым остроумным из всех проектов (если вообще можно говорить об остроумии в таком контексте) оказалась картина Гарри Кеона под названием «Это не нож для резки картона»: на фоне облаков изображен тот самый нож, который якобы использовали террористы для запугивания в самолетах 11 сентября 2002 года. Здесь современный художник явно намекает на знаменитую картину Рене Магритта «Это не трубка». В 1928-м бельгийский сюрреалист пытался показать, что вещи могут означать совсем не то, чем они кажутся. Магритт изобразил курительную трубку, но надпись на картине заявляла обратное. То же самое с ножом для резки картона – мирная вещь на поверку оказалась орудием устрашения.

Рядом с картиной Кеона находится аттракцион, который призван воспроизвести чувства не жертвы террора, а палача. Роберт Хикман создал свой вариант игрового автомата: зритель стреляет из пистолета по движущемуся на экране художнику. При каждом выстреле художник падает замертво. Неподалеку – инсталляция Гэбо Камницера «Коктейль Молотова»: у каждой из бутылок со взрывчатой смесью из горлышка торчит цветной кусок материи, и, поставленные вместе, эти бутылки образуют американский флаг. По мнению автора, у граждан США страх перед потерей демократических свобод сегодня так же силен, как и страх перед террористами. Правда, в противовес этому проекту тут же неподалеку висит анонимный плакат индейцев «Защита Родины» с руководством племени апачей, как вести войну против террористов-янки. Тут уже все перевернулось: кто был террористом, оказался жертвой, а жертвы – виновниками насилия над коренным населением.

После откровенных отсылок к национальным и политическим терактам еще острее воспринимаются те произведения, которые, кажется, не имеют к терроризму никакого отношения. Фотосерия Ариэлы Шавид – это автопортрет художницы, созданный после того, как она узнала, что у нее рак груди. Черно-белые фотографии женской груди – источника и эротического наслаждения, и смертельного страха. Неподалеку стоит обыкновенный почтовый ящик, принесенный в галерею Фавадом Каном. Почти 7 тысяч таких почтовых ящиков были удалены с нью-йоркских улиц после 11 сентября во избежание новых терактов (так же, кстати, в свое время поступили и в Москве со многими урнами).

Завершением ретроспективы страхов и опасностей служит видеофильм Рубена Лорх-Миллера «Нескончаемый», проецируемый в нью-йоркской галерее на огромный экран: зритель, будто машинист электрички, движется по нескончаемому туннелю, которому нет конца-краю и где в случае теракта совершенно некуда скрыться.

Самой простой и «безобидной» работой из всех представленных на выставке оказалась инсталляция голландки Лиселот ван дер Хейден: в течение 15 часов художница опрашивала людей на улицах, от чего они испытывают самый сильный страх. Ответы записаны на десятки и сотни диктофонов, записи с которых можно прослушать прямо в галерейном зале. Впрочем, корреспондент «Новых Известий» этого делать не стал. Ему вполне хватило визуальных страхов.




Америка заново открывает творчество великого итальянца

"